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流行朋克最新视觉报道_后朋克是什么风格(2024年12月全程跟踪)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：热点更新日期：2024-11-30

流行朋克

00后新生代在节目中演绎了一曲流行朋克，这首歌在音乐节上演绎是否会更加热烈「不爱我请滚开」「路铭」「新说唱2024」综艺追踪的微博视频

最近最爱的三首歌，法国电子，曼哈顿嘻哈，流行朋克

《下一战歌手》第九期 1、李佩玲《Legends never die》这样一首高难度歌曲能在直播中有如此稳定表现，可以说很不错了，是李佩玲在这个节目中除《冲破》外的最佳表现，这首歌本身是一首电子化的流行摇滚，虽然李佩玲的声线不是那种粗犷撕裂的摇滚声线，加上编曲去掉了原版的dubstep电子节奏，成了纯粹的管弦流行，可能听起来少了些燃烈，但是李佩玲的宽通道也弥补出了唱这首歌的另一种宽广大气，最后的高音E5恍然有些姚贝娜的影子。 2、伯远《Bye Bye Bye》比我预想中要完成得好，本身以为伯远这种典型亚洲男孩式的音色，唱一首欧美流行会有违和感，但这次的音色一出来就有些不一样，可能是因为这首歌本身就是一首Boy band风格的流行舞曲，对上了他的男孩气质，唱这种歌比他唱《刀剑如梦》那种非青春感的歌合适多了。 3、白举纲《找自己》感觉是想改编演出一个不一样的版本，这版改编的律动是流行朋克风的，一开始节奏出来的时候令我眼前一亮，以为要来一个颠覆性的改编，但是整体可能还是受限于节目对于编曲的表现，在这种朋克推进感之上笼罩着的还是这个节目惯用的管弦流行风，一边体验很新，一边听感很旧，两者结合在一起，就感觉玩得不够彻底，可能赛程的紧张很难支撑他完成或者现场表现出一个颠覆性的版本，但是支持白举纲在节目里玩些不一样东西。 4、Faouzia《我是如此相信》我一直认为Faouzia翻唱中文歌比她翻唱英文歌更有趣，更容易带来惊喜，比如《歌手》中她最好的表现就是翻唱邓紫棋的《来自天堂的魔鬼》，她在翻唱那些欧美经典与大热流行时，因为本身原唱的演绎基准就很高，以及《歌手》的编曲普遍不如原版，很难唱出新高度，但是她翻唱中文歌时，一是她用心真诚的中文发音，二是欧美式的高配置音色，三是会加入繁复华丽的个性化转音设计，往往会带来新的惊喜。 5、艾薇《不爱就不爱》一首流行摇滚风格的新歌，是属于典型艾薇风格加典型艾薇演绎方式的歌曲，展现高难度音区、撕裂音与声音爆发力，像是她唱《盛夏光年》的那种芭乐化版本。歌曲很难，表现也挺好，但歌曲本身感觉缺乏特色。 6、徐子未《交换余生》这是徐子未最擅长的演唱风格，表达深情意境开阔的抒情芭乐大歌，属于徐子未的舒适区内的演绎。徐子未唱这类歌可能就相当于上期曾比特唱《红玫瑰》，表现扎实稳定，路子也契合，但是像这种耳熟能详的大热门，想唱出自己的特色与不一样的东西很难，且都有一个更加厉害的原唱，可能唱这首歌的致敬意义大于对一首作品的个人化演绎。 7、持修《Imma Get A New One》最早听到的持修的作品之一，一零年代后期乐坛很流行的Synth-pop，记得当时说这首歌像是一个声线很特别的男歌手在翻唱一首Taylor Swift的弃曲（并不是贬义），歌本身是很好听的，虽然对我来说没有什么新鲜感，但是持修现场唱得不错，尤其是最后轻盈的假声在直播的表演中依然清晰可辩，有的歌手声嘶力竭拼命压喉也压不住伴奏，而有的歌手轻描淡写就能从麦克风里浅入深出。 8、杨宗纬《野蔷薇》印象中很多年都没听到杨宗纬唱直播现场了，表现依然扎实稳定，非常会唱，唱腔与表达处理十分具有个人风格与特色，这首歌戴佩妮唱出来的感觉是飒又鲜活，脆弱中有带刺的坚韧，而杨宗纬演绎出来的却是松弛热烈，声音有底蕴，某些地方的唱腔恍然有李宗盛的影子，或者换种不太恰当的比喻是，这版给我的感觉，像是有人用杨宗纬的音色样本、李宗盛翻唱戴佩妮的《野蔷薇》的语感素材，做了一个升调的AI翻唱，但是比AI更生动。我觉得杨宗纬的个人化处理与歌曲表达能力，值得徐子未、曾比特、曹杨这代声乐能力很强的新一代歌手学习。 9、姚晓棠《海芋恋》虽然我一直认为姚晓棠的唱功被低估了（可能是因为下沉市场的营销过多，容易遭到人们的反感），但是在直播竞技中选这种蹦跳欢快的曲风是冒险的，本身就被低估，又选这种展示不出唱功的歌曲（虽然歌曲气质是适合她的），且最后蹦蹦跳跳影响了气息，更容易被人低估了。可能确如她自己所说，自己有一个好心态。 10、艾热《狼》值得肯定的是，用说唱加入了对这首歌的个人化理解与新的阐释，于是让这版的表达像是一些蒙古族乐队常见的歌曲内容题材，发出对某种古老生态、文化、文明的没落与消逝的叹息，可以延伸到某种古老的精神在现代社会与文明中的式微与对抗，属于比较有新意的《狼》的翻唱版本。但我觉得这版更适合作为某种主题企划下的录音室作品来呈现，作为现场竞技表演来说，就有不少演绎上的瑕疵以及较少的现场表现力了。说一说你对这期的看法吧。

婊叉你神金啊！滚吧！别当乐评机构了！[微笑] 【专业乐评全文𐟔壀‘Pitchfork给Halsey的新专辑『The Great Impersonator』评4.8分！ "Halsey 的第五张专辑的核心概念混乱，在情感强烈但不引人注目的歌曲创作背后，停滞在沉闷的流行摇滚走廊中。" 在第五张专辑『The Great Impersonator』中，Halsey 创作了一系列受 1970 年代至今各位流行偶像 (Pop Icons) 启发的歌曲。这个创作理念源于真实的情感体验——专辑创作期间，Halsey 正经历着产后抑郁、狼疮以及 T 细胞淋巴增殖性疾病的困扰，这些疾病让 Halsey 感到与自己的身体格格不入，仿佛"成为了一个专业的 Halsey 扮演者"。为了呈现这一概念，Halsey 倾注全力，陆续发布了一系列精心策划的照片写真，完美重现了 Joni Mitchell、Fiona Apple、Stevie Nicks 等音乐人的经典照片。不得不承认：这确实是一个绝妙的 Instagram 系列创意。但作为一张流行专辑的概念，这样的做法显得相当程式化——尽管没有这么直白地表现出来，但这本质上就是 Taylor Swift 在『Lover』或 Chappell Roan 在『The Rise and Fall of a Midwest Princess』中采用过的手法。然而，Halsey 过分执着于『The Great Impersonator』的这一概念反而适得其反：当我们得知主打歌是对 Bj㶲k 的致敬，或《Arsonist》是对 Fiona Apple 风格的演绎时，不禁让人怀疑 Halsey 是否真正理解过这些艺术家的作品，这种质疑在整张专辑中反复出现。 Halsey 对概念创作的痴迷由来已久——其全部五张专辑都围绕着某个宏大主题或构想展开。最简单的是那张描绘反乌托邦荒原中流行音乐的作品，最为复杂（在我看来也最为成功）的则是将 Alanis Morissette 和 BTS 的 Suga 塑造成自我意识角色的专辑。这凸显出将 Halsey 视为创作者 (Auteur) 时的一个根本性问题：尽管 Halsey 是一位出色的策划人，一位才华横溢的单曲艺术家——建议听听我的"六首最佳 Halsey 歌曲"播放列表——以及一位极具感染力的表演者，但从未能以最基本的方式展现出对自我身份和创作理念的连贯认知。在最佳状态下，Halsey 善于将怀旧情结与现代元素融为一体，比如在电子舞曲 (EDM) 中唱到"我们在图森城反复循环的那首 Blink-182 的歌"，或是借用 Trent Reznor 充满力量的工业摇滚 (Industrial) 氛围来制作一张关于女性疏离感的专辑。而在其他时刻，Halsey 创作痛苦的歌曲，呈现出殉道者的姿态，但这种自我加冕式的殉道感却让人难以产生共鸣。也许在 Halsey 看来，自己成为了数百万粉丝情感的承载体，成为了那些伤痕累累和孤独者的投射对象——然而作为一位流行巨星，这本就是工作职责的首要内容。这种扭曲的自我认知虽然很有趣，但当 Halsey 以创作型歌手 (Singer-songwriter) 的身份出现时，似乎还缺乏足够的技巧来完成如此细腻的主题探索。（回顾 Halsey 最成功的作品——《Without Me》、《You should be sad》、《Nightmare》——都以强势的表达方式和震撼力著称，用强烈的情感获得强烈的共鸣。）在《Lonely Is the Muse》这首歌中，Halsey 讲述了作为前任艺术家男友们的灵感女神 (Muse) 时那种"孤独和被遗忘"的感受。这首歌的副歌段落既犀利又充满智慧，堪称今年流行音乐创作中最具冲击力的篇章之一。纵观艺术史，缪斯 (Muse) 的角色往往意味着被矮化和物化。然而，要将 Halsey 比作 Dora Maar 这样的角色显然牵强——Halsey 是这个时代最成功的音乐人之一，其诸多热门单曲，尤其是横扫 Billboard Hot 100 榜首的《Without Me》，都以近乎特工级的精准手法剖析和解构了前任恋人的形象。根本没有任何有力的证据能够证明 G-Eazy 创作的关于 Halsey 的歌曲比 Halsey 创作的关于 G-Eazy 的歌曲更受重视。这不禁让人质疑这首歌的创作意图和价值：是为了营造受害者形象吗？还是想让那些没有充分认可她才华的听众感到愧疚？诚然，我们无法完全理解一个人的内心感受。但作为听众，这样的歌词段落确实让人感到困惑——表面的忧伤下，掩盖的是对自身才华和影响力的刻意否定。在专辑的前半段宣称自己承担着数百万粉丝期望的重担，而在 40 分钟后的曲目中却将自己的创作成果轻描淡写地称为"几颗钻石"，这其中的矛盾 Halsey 难道真的毫无察觉吗？说实话，这个问题很难回答。但『The Great Impersonator』的大部分内容似乎都在试图将 Halsey 塑造成一位饱受煎熬的独特艺术家。在向 David Bowie 致敬但更像 Radiohead 风格的《Darwinism》中，以及在受 PJ Harvey 启发的《Dog Years》里（这是专辑中较为成功的致敬作品之一），Halsey 反复强调着自己孤独怪人的身份。（歌中还包含了一个蹩脚的血型双关语："I'm trying to B positive but O it's really hard."——既暗指 B 型和 O 型血，又表达"保持积极但太难了"的意思。）这张专辑精心打造的宣传网站特意强调，『The Great Impersonator』是制作人 Michael Uzowuru、Alex G、声音制作人 Caleb Laven 和工程师 Sean Matsukawa "自 Frank Ocean 的『Endless』和『Blonde』之后首次联手合作"。这个看似无关紧要的细节实则暴露了 Halsey 希望听众将这张专辑视为一部伟大作品的意图。实际上，这更像是一场精心策划的视觉欺骗 (Trompe l'oeil)：录音室的环境音效和片段对话都经过刻意安排，试图让听众觉得自己正在见证一部伟大作品的诞生过程。Alex G 的粉丝只能通过几首歌中他的实际对话才能确认他的参与；除此之外，这些对软摇滚 (Soft-rock) 和原始民谣 (Raw folk) 缺乏个性的机械演绎，与他本人的音乐风格完全不同。这张专辑最大的音乐发现可能是：就算是『Blonde』的制作团队，在刻意为之的情况下，也能制作出媲美 When We Were Young 音乐节替补乐队水准的流行朋克 (Pop-punk) 作品。所有这些刻意的矫饰和情感铺陈都令人遗憾，因为当 Halsey 将目光聚焦在生活的具体现实，而非他人对自己的看法时，创作出了一段时间以来最引人深思的作品。《The End》这首向 Joni Mitchell 致敬但更像 Phoebe Bridgers 风格的作品，是一首构思独特的民谣 (Folk)：在这首歌中，Halsey 以超然的姿态吟唱末日景象，借此逃避对白血病治疗的思考。此外，三段名为《Letter to God》的间奏 (Interlude) 贯穿整张专辑，每一段都记录了 Halsey 在困境中向上帝祈祷求助的片刻。虽然这些歌曲与 Halsey 声称参考的艺术家风格相去甚远，但却最好地实现了『The Great Impersonator』的概念：探索不同创作者可能如何回应 Halsey 所面临的这种严峻而独特的处境。然而，这种想法本身可能就存在谬误：归根结底，『The Great Impersonator』是一张讲述 Halsey 如何应对自身困境的专辑，但大部分内容都沉溺于对名声的肤浅思索和过度延伸的隐喻。最令人失望的是，听完整张专辑后，我们依然难以真正把握 Halsey 的本质：无论是传递往日艺术家的精神，还是对当代名人现象的观察，都显得力不从心。那么问题来了：正如『The Great Impersonator』试图让我们相信的那样，仅仅宣称为艺术和粉丝承受苦难，这样就足够了吗？

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