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德意志安魂曲权威发布_梦之安魂曲未删减版时长(2024年12月精准访谈)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：观点更新日期：2024-11-30

德意志安魂曲

Igor Levit 与 Christian Thielemann 四手联弹演奏勃拉姆斯的A大调圆舞曲（Waltz in A Major, Op. 39 No. 15）这首圆舞曲是勃拉姆斯创作的最知名旋律之一。属于Op. 39的一套16首圆舞曲中的一首，创作于1865年他在维也纳定居3年后。原版就是四手联弹。这些圆舞曲轻松明快，深具当时维也纳舞会的韵味，与他在同时创作的，他最沉重的作品《德意志安魂曲》形成鲜明对比。大概可以看作是他平衡内心的产物。 Igor Levit 最近与 Thielemann 合作发布了新专辑，两首勃拉姆斯的钢琴协奏曲。这首圆舞曲算是这张专辑中的彩蛋。帕格尼尼的左手的微博视频

“全世界的水都会重逢” 𐟦‹当然，全世界的水都会重逢，北冰洋与尼罗河会在湿云中交融。这古老美丽的比喻让此刻变得神圣。即使漫游，每条路都会带我们回家。 -- 赫尔曼・黑塞《克林索尔的最后夏天》 𐟦‹我们太迷恋结尾了。这个世界有那么多伟大的生命和美好的爱可以见证和体验，但是只要结局不尽如人意，我们立刻觉得这是悲剧。或者正好相反，只要结局有一刻的救赎，一生的不公和痛苦都可以忽略不计。只看结果，其他都不重要吗？ -- 汤米ⷥ𗴧‰𙥋’ 《抓落叶》 𐟦‹释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心，光明和黑暗交织着，厮杀着，这就是我们为之眷恋而又万般无奈的人世间。 -- 雨果《悲惨世界》 𐟦‹因此，一切疏忽都经过深思熟虑，一切邂逅相遇都是事先约定，一切屈辱都是惩罚，一切失败都是神秘的胜利，一切死亡都是自尽。 -- 博尔赫斯《德意志安魂曲》 #情感#

胡贝尔曼演奏的贝多芬克莱采及其它小品，弗里德曼，1929-35 巴赫B小调弥撒，谢尔辛指挥维也纳交响乐团，1950 勃拉姆斯德意志安魂曲，门盖尔贝格/RCO，1940 布朗热指挥法国文艺复兴时期音乐卡尔奥夫布兰诗歌，萨瓦利什指挥科隆广交，1956 莫扎特唐璜，朱利尼指挥爱乐乐团等，1959 舒伯特天鹅之歌，舒曼诗人之恋，杜汉，丹尼斯演唱，1928年录音莫扎特第41交响曲等，克伦贝勒/爱乐乐团，1954 马勒大地之歌，瓦尔特/纽约爱乐乐团，米勒，贺夫利家，1960

水终会重逢，人生何尝？ 𐟌“全世界的水都会重逢”，这是一个美丽而深邃的比喻。就像北冰洋与尼罗河在湿云中交融，每一条河流、每一滴水，最终都会回到大海的怀抱。这个古老的比喻让每一个瞬间都显得如此神圣，仿佛每一步的漫游，都是一次心灵的归途。 𐟓–在赫尔曼・黑塞的《克林索尔的最后夏天》中，这句话被赋予了更深的意义。即使是在最黑暗的时刻，也要相信，每一条路都会带我们回家。这种信念，就像黑暗中的一束光，照亮了前行的道路。 𐟍‚而在汤米・巴特勒的《抓落叶》中，我们看到了对结局的迷恋。世界上有那么多伟大的生命和美好的爱，但只要结局不尽如人意，我们就会觉得这是悲剧。相反，只要结局有一刻的救赎，一生的不公和痛苦都可以被忽略不计。我们真的只看结果，其他都不重要吗？ 𐟌ˆ雨果在《悲惨世界》中写道：“释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心，光明和黑暗交织着，厮杀着，这就是我们为之眷恋而又万般无奈的人世间。”这句话不仅是对人性的深刻剖析，也是对人生复杂性的完美诠释。 𐟔š尔赫斯在《德意志安魂曲》中说：“因此，一切疏忽都经过深思熟虑，一切邂逅相遇都是事先约定，一切屈辱都是惩罚，一切失败都是神秘的胜利，一切死亡都是自尽。”这些话语不仅是对生活的哲学思考，也是对命运的深刻洞察。 𐟒碀œ全世界的水都会重逢”，这句话不仅仅是一个简单的比喻，它蕴含着对人生的深刻理解和感悟。无论是在文学作品中，还是在现实生活中，这句话都提醒我们：无论走到哪里，最终都会回到那个温暖的家——我们的内心世界。

瓦尔特指挥勃拉姆斯之一，命运之歌，悲剧序曲，第一交响曲，双重协奏曲，第二交响曲，1947-51年，纽约爱乐乐团瓦尔特指挥勃拉姆斯之二，第二钢琴协奏曲，第三交响曲，小提琴协奏曲（莫里尼独奏），第四交响曲，纽约爱乐乐团，1951年瓦尔特指挥勃拉姆斯之三，海顿主题变奏曲，女低音狂想曲，第一钢琴协奏曲（柯曾独奏），学院庆典序曲，德意志安魂曲（罗马交响乐团，意大利广交合唱团，意大利文），纽约爱乐乐团，1947-52年贝多芬第七交响曲，舒伯特第八交响曲等，斯托科夫斯基指挥费城管弦乐团，1927年贝多芬科里奥兰序曲，第三交响曲，托斯卡尼尼/NBC交响乐团，1949年2月电台录音瓦尔特的标准时间，瓦格纳帕西法尔前奏曲，莫扎特C小调弥撒，莫扎特弦乐小夜曲，海顿四季片段，韦伯奥伯龙序曲，旧金山交响乐团，1954年4月巴赫勃兰登堡协奏曲，霍伦斯坦指挥维也纳独奏团，1954年马勒的稀有录音，第二交响曲第二乐章片段，勋伯格指挥凯迪拉克交响乐团，1934年，马勒第四交响曲，肯彭指挥希尔弗瑟姆广播爱乐乐团，1954年阿姆斯特丹录音蒂佩特第二交响曲世界首录，鲍尔特指挥BBC交响乐团，1958年2月。布利斯指挥自己的作品，BBC交响乐团，1956年。

音乐考研必备知识：收藏这篇就够了！ - 𐟎𜣀艺术歌曲创作】：继承传统，与民歌紧密相连；200多首作品，如《摇篮曲》、《徒然小夜曲》 𐟎𜣀交响曲创作】：反对综合性音乐艺术，追求古典主义深刻性；4首交响曲，如《第一交响曲》 𐟎𜣀钢琴创作】：早期融合古典与浪漫，追求深刻性；晚期转向钢琴特性曲写作 𐟎𜣀作品】：大型声乐套曲《德意志安魂曲》、《里纳尔多》；钢琴作品《舒曼主题变奏曲》、《帕格尼尼主题变奏曲》 𐟎𜣀健舞】：唐代大曲舞蹈，刚健快捷 𐟎𜣀软舞】：唐代大曲舞蹈，舒缓柔婉 𐟎𜣀参军戏】：唐代歌舞表演，调笑滑稽、说白管弦 𐟎𜣀王建墓歌舞伎乐石刻】：四川前蜀王建墓，22人表演唐代燕乐缩影 𐟎𜣀太常寺】：汉代以来礼乐机构，负责宗庙祭祀 𐟎𜣀约翰ⷦ–𝧉𙥊𓦖‘：奥地利作曲家，“圆舞曲之王”；代表作《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》、《春之声》 𐟎𜣀布鲁克纳作品】：宗教合唱曲、交响曲等；如《C大调感恩赞》、《第四“浪漫”交响曲》 𐟎𜣀艺术特征】：浪漫音乐语言与古典曲式结合；无标题，遵循四乐章结构，篇幅扩充；充满宗教伦理和浪漫情感宣泄 𐟎𜣀沃尔夫艺术特征】：德国传统艺术歌曲；少用民歌式旋律，受瓦格纳影响，通谱体，半音进行；声乐与器乐水乳交融 𐟎𜣀作品】：如《莫里克的歌》、《歌德的歌》、《西班牙利德集》等

博尔赫斯的奇幻寓言：探索永恒与救赎在《阿斯特里昂的家》的尾声中，忒休斯杀死了阿斯特里昂，但阿斯特里昂没有反抗，因为他相信自己是被选中的救世主，能够带领他逃离永恒的孤独，去一个不再充满迷宫的世界。在《德意志安魂曲》中，博尔赫斯为纳粹辩护，认为他们相信暴力世界比和平世界更美好，他们不关心胜利与否，只关心战争本身。因此，他们不关心德国的战败，即使战败也只说明别人的战斗力更强。重要的是暴力本身。为了建立新的秩序，必须摧毁许多东西，即使最终被摧毁的是自己。《永生》探讨了永生的意义。永生意味着重复、价值的虚无、个体概念的丧失，以及可以成为任何事物，但也可能意味着一无所有。博尔赫斯对永生、永恒、不朽、无限持反对态度，认为对永恒的执着是违背人类宿命的迷狂。《阿莱夫》开头有一种王家卫的感觉。阿莱夫是一个位于地下室的闪烁小球，同时也是整个宇宙。阿莱夫中的场面没有重叠，也无分先后，同时同地。人可以从各个角度在阿莱夫中看到世界，又在世界中再次看到阿莱夫。《扎伊尔》是博尔赫斯最喜爱的小说之一。一枚金钱里凝结了过去的时间与未来的时间。在得到它之前，它象征着交换和约束；而在得到它之后，它又象征着我们的自由意志。每个人，以及所有其他事物，都像这枚金钱一样，是一个微观宇宙。在小说中，主角的眼里只有扎伊尔，但也提到，对于其他人来说，有的人眼里只有一块大理石，而有的人则是看到一只老虎后便再也看不见其他。「那些人的扎伊尔不是一枚钱币而是一块大理石或者一只老虎，让我妒忌。我认为不去想老虎该是何等容易的事。」这是否寓意着人各有其执着？最后，博尔赫斯写道「浮生如梦，……当世界上所有的人日日夜夜都在想扎伊尔，那么哪个是梦，哪个是现实，是世界还是扎伊尔？」似乎与庄生梦蝶的意思如出一辙。

本来以为会很久不听歌了，没想到古典治好了我的?魏回来吧刺激战场，我最骄傲的信仰

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