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李安三部曲前沿信息_李安三部曲《推手》、《喜宴》和《饮食男女(2024年12月实时热点)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：教程更新日期：2024-12-01

李安三部曲

李安《饮食男女》：家庭变革中的美食盛宴 "饮食男女，人之大欲，不想也难。" 《饮食男女》是李安导演父亲三部曲中的第三部，前两部分别是《推手》和《喜宴》。这部电影描绘了一个普通家庭的生活点滴，其中乖巧的小妹、保守的大姐相继离开家庭，而二女儿则在思想上的觉醒后选择留在父亲身边。原本看似平静的生活被两个女儿的离开所打破，朱爸决定与锦荣结婚，这一举动对传统的封建礼教造成了巨大的冲击。随着家中伦理规则的打破，大姐不再扮演妹妹们的第二个母亲的角色，二姐能够随心所欲地做自己喜欢的菜，小妹先斩后奏地生了女儿，朱爸与女儿般大的锦荣结婚——情节显得荒唐而混乱。然而，这个家庭却比过去恪守身份时更加幸福。全片在一片混乱嘈杂的吵闹声中结束，但最后一切又归于平静。叙事基调看似平淡，却百转千回，余味悠长。电影中共有六次家宴，每次都有重要的事情发生。如果人物发展是纵向线索，那么每次的团圆饭就是一个阶段的横向小总结。特别值得一提的是，这部电影中的烧菜片段和宴席场景堪称视觉盛宴，让观众不禁食指大动。看似最不能守住传统和孤独的人，却坚持到了最后。这部电影在爱奇艺上可以观看。

《喜宴》：李安父亲三部曲中的独特之作 𐟎슣€Š喜宴》作为李安父亲三部曲中的第二部，题材相当特别。虽然画面和表达的细腻程度不如《饮食男女》，但1993年的这部电影至今依然是一部佳作。电影的主角是赵文瑄饰演的伟同和他的男友Simon。伟同在美国与Simon同居，但他的父母并不知道他们的关系。为了不让父母再为他安排相亲，伟同谎称自己有女友薇薇。于是，父母不远万里从中国台湾赶到美国，准备为儿子举行婚礼。电影的重点在于伟同和薇薇的婚礼场面，传统的中国式喜宴让人看得有些不适。导演李安也在外国人对婚闹一脸懵逼的时候吐槽道：“让你们见识一下中国人五千年的性压抑”，这句话一下子点出了问题的核心。伟同和薇薇原本只是假结婚，却在洞房之夜假戏真做，甚至怀孕。看到这里，真的为Simon感到难过。《喜宴》作为父亲系列，主要的情绪点集中在郎雄饰演的父亲身上。得知薇薇怀了伟同的孩子后，Simon和伟同发生了争吵，父亲被气得进了医院。病房门外，伟同被薇薇和Simon的事情弄得心力交瘁，他无奈向母亲出柜：“妈，同性恋的人能够在各方面都合得来凑合在一起生活，非常的不容易，所以我和Simon都很珍惜对方。”这段话既心酸又现实，异性恋要找到合适的都难，更何况是同性之间。母亲泪如雨下，只希望伟同瞒住父亲，父亲的身体受不了刺激。回国前夕，父亲和Simon两人在河边休息，父亲拿出红包对Simon说“HappyBirthday，Simon”。原来父亲一直会英语，原来伟同、Simon和薇薇之间的所有事情父亲都知道。Simon问既然你知道，为什么不说出来。父亲说：“如果我不让他们骗我的话，我又怎么能抱得了孙子呢？”听完这句话，我心里咯噔了一下，我不理解传宗接代在中国人的潜意识里到底代表了什么？为此可以牺牲那么多，即使父亲认可了Simon和伟同的关系，却还是拘泥于一定要传宗接代，他说他也不知道为什么。有些解析认为伟同的父亲也是同性恋，并罗列了电影中的几个细节来证明这一点。可是这重要吗？我觉得没那么重要。有些人说看出了温情，我只看出了无奈。

李安“父亲三部曲”深度解析 ### 《饮食男女》在《饮食男女》中，父亲的角色总是让人又爱又恨。朱家倩想成为父亲，但朱老从不让她进厨房，冲突不断。朱家宁看似乖巧，实则反叛，与闺蜜的男友好上了。朱家珍则在性压抑中挣扎，她的爆发是惊天动地的，闪婚也是情理之中。老朱的心思不在梁太太身上，而在他的女儿锦荣。这落差大概只有在中国人心中才如此巨大。梁太太的闹大概是求而不得的恼羞成怒，指向老朱的矛头是对锦荣的控诉。三个女儿、锦荣甚至梁太太的感情生活都不正常，分别诠释了父权的影响力与父亲的缺位，老朱也成了父亲的替代品。事实上，谁的人生都不可替代。在大多数中国家庭里，父亲是幕后推手，既缺位又试图掌控一切，长大后，孩子自然与父亲成为最熟悉的陌路人。《推手》《推手》中，中国父亲与美国媳妇除了公媳矛盾，还有中西文化冲突要处理。两人都不妥协，夹缝中的儿子遭殃。父亲不戴耳机听剧，戴上耳机唱剧，没什么不同。从光线充足的客厅到百叶帘阴影打在脸上，公媳矛盾激化。同样的条状环境出现在和陈太太爬山中。全景里，纵深的门洞，由亮而暗，陈太太和父亲一站一坐，戳穿儿女撮合的窘境，父母的权威被戏弄。两次出走，第一次拍的是儿子的窘境，第二次才是父亲的。儿子砸东西砸头，父亲行走街头，特写父亲纠结成一团的脸，心酸泪目。沦为洗碗工后，父亲坚持的气功也被疲劳打散。父亲打拳，从家、学校到打工的厨房，他褪尽个人的执着，到中国城教拳，他和满屋子的打麻将声融合了。《喜宴》《喜宴》中，高父高母带着传宗接代的任务赴美参加伟同婚礼。一场喜宴，伟同、西蒙、威威假戏真做，情谊破裂。原来伟同、威威、高母之间有秘密，西蒙、高父也有约定，高父知道一切，做了小小的设计，孙子莫名其妙地保住了。当高父过安检举起双手，透过镜头，他仿佛向什么投降了，既落寞又有点悲哀。

一部讲透国人欲望及东方家庭文化的电影𐟎슰Ÿƒ𐟍ƒ𐟍ƒ 孔子在《礼记》中讲：饮食男女，人之大欲存焉。这句话揭示了人类最基本的两种欲望：饮食和男女关系。 𐟒•𐟒•𐟒• 《饮食男女》是李安“家庭三部曲”的压轴之作。前两部《喜宴》和《推手》主要探讨中西方家庭价值观的冲突，而这部电影则完全回归东方家庭文化。 𐟍‘𐟍‘𐟍‘ 虽然电影名看似与饮食有关，但实际上它主要讨论的是男女关系。李安通过“红烧鸡”这道菜来比喻电影：味道持久，烹调讲究。 𐟌𛰟Œ𛊨🙧獢€œ味道”渗透在家庭每一个成员身上。大女儿家珍原本觉得自己不会结婚，但遇到爱情时，她却比任何人都激进，疯狂。小女儿家宁看似懂事，却未婚先孕。父亲老朱虽然保守，却突破禁忌，与家宁的母亲发生了乱伦之恋。最有趣的是二女儿家倩，她一开始最想搬出去，但最后却选择留下来，代替父亲做了一桌美食，等待家人归来。 𐟎ˆ𐟎ˆ𐟎ˆ 李安说：“经常是家中最聪慧而叛逆的孩子，一眼看透家里的虚伪，却又在家庭面临解体时承担起一切。”看似最不能守住传统和孤独的人，却坚持到了最后。

关上《推手》，伴着音乐，才终于时隔五年把李安的家三部曲看完。一九年暑假，在北京的地下室旅馆里看完了《饮食男女》，是一门无聊的左派饮食批判通识课，教授却严厉到让所有人叫苦不迭。我至今仍然记得，在咀嚼着味精过量的青椒肉丝盖饭时，其他食客和老板投来的目光，为什么一个看起来背包客一样的人会来到这个缺乏位置的小店吃饭。店的名字没有“位置”，菜品也没有“位置”，而里面的食客，自然也不存在什么“位置”。那是一个只为果腹的地方。北京给我留下了吃的当头一棒，为什么要去一家连招牌都没有的店吃饭，或许是出于对电影里吃的人情的不解，或是对那个该死教授的叛逆，彼时的我相信只要什么都能吃就是在接受一切。而当走过，从美国到中国，从南宁到北京，吃越来越是一个绕不开的符号，即便我什么都可以吃，我却总是想起电影里的苦瓜排骨盅、煮干丝、蟹黄汤包。食物就像一个锚，死死沉入海底，牵着我，这无关好吃或接受与否，这只关乎我的位置。那家没有名字的店，对于某些我素未谋面的人来说，是不是也是一个锚呢？

中年危机：失败并不可怕，生活本该如此 𐟎짔𕥽𑣀Š走走停停》以胡歌饰演的吴迪为主线，讲述了一个普通家庭在面对生活挑战时的故事。它没有复杂的情节，却以自然的拍摄手法和克制的情感表达赢得了观众的心。影片风格与李安的家庭三部曲有些相似，戏中戏的结构巧妙自然，不炫技，却深刻地触动了人心。 𐟑袀𐟑颀𐟑碀𐟑椺𚥈𐤸�𔯼Œ很多人会发现自己像吴迪一样，早没有了读书时的锐气，混迹多年，一事无成，又被恶意剪辑的纪录片抹黑。或者到了五六十岁，像他爸妈那样发现自己的子女一事无成。正如那句话所说：人这一辈子，就是逐渐发现父母只是个普通人，后来发现自己只是个普通人，再后来发现子女只是个普通人。 𐟒”影片最后，没有人过上幸福美满的生活，纪录片也没有被正名，但也没有人因此歇斯底里。或许这才是生活本来的样子，每个人都要接受失败和不公正。总之，中年人大概都能从这部片里找到点自己的影子。但是，普通人并不可耻，失败并不可耻。就像江美玲说的，“他这辈子看起来好像不怎么成功，但我们都很怀念他。成功并不一定是金子，失败不一定是屎，混得好混得坏，都是别人嘴上说说的，你自己晓得你是什么人就行了。” 𐟑颀𐟦𐨮餺𚥍𐨱ᦜ€深的不是胡歌，而是江美玲。影片情节围绕着胡歌饰演的吴迪展开，但我觉得吴迪妈妈江美玲才是最出彩的那个。江美玲因其无私的包容、生活的智慧和坚强的内心给观众留下了深刻的印象。岳红凭借这一角色获得了北京国际电影节最佳女配角，这无疑是对她演技的高度认可。 𐟤影片中的情感表达非常克制，即使是在妈妈离世这样的重大事件面前，也没有让爸爸、吴迪、妹妹三个人大哭大闹，相对平静。但爸爸续拍电影，吴迪试坐按摩椅等情节展示了他们对妈妈的深沉的爱。这种克制的情感表达，反而更加真实，更能触动人心。影片的高潮部分，胡歌和高圆圆在堵车时的相见，展现了一种高级的留白艺术。他们没有过多的语言和表情，只是简单的几眼交流，却足以让观众感受到他们心中的千言万语。

李安：东西方文化桥梁上的电影大师李安，这位华语影坛的杰出代表，以其独特的艺术视角和深厚的文化底蕴，成为了连接东西方文化的桥梁。出生于中国台湾的他，成长于书香门第，后赴美深造，毕业于纽约大学电影学院。他的作品横跨多种类型与题材，从细腻温婉的家庭伦理剧《推手》、《喜宴》、《饮食男女》三部曲，到气势磅礴的武侠巨制《卧虎藏龙》，再到技术革新与艺术探索并重的科幻冒险片《少年派的奇幻漂流》，他总能以非凡的叙事能力和视觉表现力，触动全球观众的心弦。李安的作品不仅多次荣获奥斯卡金像奖、金球奖等国际大奖，更是华语电影走向世界的重要推手。他的创作风格以细腻的情感描绘、深刻的文化反思及跨越文化的叙事视角著称。他擅长将东西方美学精妙融合，运用光影的变幻、色彩的调配与音乐的烘托，深刻探索人性的多面与复杂。在李安大师讲堂的访谈中，他回顾了自己的创作经历，并深入阐述了其独特的创作理念。他提出：“电影最打动人的，往往不是故事本身，而是那些构成故事的元素。”这一观点，深刻揭示了李安在创作中对于电影本质的理解与追求。同时，他鼓励年轻创作者勇敢探索自己的内心世界，建立属于自己的创作新世界。李安认为，每个人都有其独特的视角和感受力，这正是创作的源泉所在。他建议年轻人在创作过程中，不要仅仅满足于讲述一个完整的故事，更要关注如何将自己细腻的情感、深刻的思考以及独特的美学追求传递给观众。李安导演以其丰富的创作经验和深刻的艺术见解，为年轻创作者提供了宝贵的启示。他用自己的实践证明了，只有不断挖掘内心的真实，勇于探索未知的世界，才能在电影这条充满挑战与机遇的道路上，走出属于自己的路。

𐟎젵位大导演如何影响我的编剧之路？回顾我的写作和编剧生涯，我发现有几位电影界的“大家”对我影响深远。他们不仅塑造了我的电影观，还影响了我的审美意识，甚至教会了我许多写作技巧。今天，我想和大家聊聊这些导演以及他们的作品。 𐟌Ÿ 李安李安是我最喜爱的华人导演之一（可以排进前三），他对我的影响无处不在。他的自传《十年一觉电影梦》详细讲述了从中国台湾到好莱坞的奋斗历程，以及拍摄《家庭三部曲》和《理智与情感》《卧虎藏龙》等电影的片场经历。李安不仅拍摄了我喜欢的电影题材，他对电影的坚守也时刻提醒着我：“一个脚踏实地做事的人才好意思谈理想。” 𐟌🠦˜咽裕和是枝裕和是戛纳电影节金棕榈奖得主，与李安一样擅长家庭题材，更擅长表现非血亲家人之间的隐秘情感。他的随笔集《有》和《拍》分别谈及创作与影像、生活与日常，以及他对现代社会的观察与探究。这两本书对于喜欢是枝裕和的人来说，是两本不错的“创作圣经”，你会找到他打动人心的秘密。 𐟎�𝭦𕩧🔊彭浩翔是我早期电影启蒙之一，他的风格以黑色幽默、恐怖、离奇荒诞著称，题材偶涉警匪。虽然他的这三本书不推荐，但朋友们可以根据自己的兴趣酌情阅读。彭浩翔的电影作品如《爱的地下教育》等，对我影响深远。 𐟓– 李沧东李沧东前半生是小说家，后半生转为导演。他的两本小说《燃烧》和《天堂》，讲述的都是小人物的故事。这些故事既立足于现实的残酷，也挖掘出了人的美好和浪漫天性。我非常欣赏他的人文关怀！ 𐟎堨𔾦蟦Ÿ𔾦蟦Ÿ輦溺쥅�㥯𜦼”中最喜欢的之一。他拍摄的不是大喜大悲的传奇故事，多半是世俗的平常生活，拍摄对象也是小人物。他说童话是幼稚的，生活也不该总被“诗化”。贾樟柯的电影作品如《贾想》等，对我影响深远。这些导演的作品和人生经历，不仅丰富了我的创作灵感，也让我更加坚定了自己的电影梦想。希望这些分享能对同样热爱电影的你有所帮助！

《青木瓜之味》：越南的怀旧风情与爱意在上世纪越南宵禁的年代，西贡的一家女主人收养了一个小女孩梅（M㹩），她长得像极了已故的女儿。这个传统的东亚家庭曾经富裕，但因男主人的挥霍而逐渐贫困，梅也因此不得不离开温暖的女主人。 𐟟⣀Š青木瓜之味》（1993） /M㹩䑵䑡𛧠xanh / L'Odeur de la papaye verte /The Scent of Green Papaya 这部电影是越南裔法国导演陈英雄（Tran Anh Hung）三部曲的第一部，1993年获得了奥斯卡最佳外语片提名和戛纳电影节金摄影奖。虽然电影的背景是越南，但拍摄地点在法国Bry-sur-Marne的摄影棚，场景布置充满了东方情调。如果你喜欢李安的《卧虎藏龙》，那么你也会喜欢这部电影的审美价值。 𐟖‡️青木瓜是贯穿整部电影的文化符号。影片中有许多做饭烹饪的画面，静心治愈。（爱吃越南菜的朋友不要错过这部影片！） 𐟖‡️蝉鸣、夏日、雨夜、纱窗、花瓶和木制家具，这些外在元素与人物隐晦内敛的爱意一起被建构在陈英雄的东方叙述中。 𐟟⣀文化关键词】 Nostalgia style 怀旧风格 Postcolonialism 后殖民主义 Feminism 女性主义 Family narrative 家庭叙事 Ecocriticism 生态批评

这部网飞新剧，笑到停不下来！片名：《妈，别闹了》（2022）评分：⭐⭐⭐𐟌œ 观看平台：网飞这部剧在上线之前就引起了不小的关注，演员阵容也确实很吸引人：比莉、贾静雯、柯佳嬿、吴慷仁和林柏宏。从宣传来看，这部剧被定位为“大尺度”剧情，但实际上它主要围绕一家三个女性不同的婚恋观和世界观展开，展现了不同角色对待生活及情感的不同态度。整体来说，这部剧在搞笑中体现了家庭牵绊和情感碰撞。近几年，台剧中有不少以家庭为题材的作品。这部剧让我联想到李安的家庭三部曲，特别是大姐如蓉的角色，给人一种《饮食男女》的感觉，她承担了太多家庭责任，却常常忽视了自己的感受。而妈妈王玫玫在异国他乡的经历，又让我想起了《推手》中父亲初次出国时的手足无措。人物设定上，这部剧也让人联想到《孤味》这样的作品。这部剧真的非常搞笑，开头几分钟就让我忍不住笑出声来。每个人的性格都特别抓马，表现手法也很有趣，特效营造出一种似真似幻的景象，让人分不清是幻想还是现实。这种夸张的市井小说风格，虽然有些小俗气，但大家其实都很喜欢看！不过，这部剧也有一些缺点。整体故事情节的节奏推动得不太好，深层主题的表达也有点生硬。相比起之前同样是女性视角出发、从小说改编的《俗女养成记》，感觉还是差了些味道。总的来说，这部剧还是值得一看的，特别适合当下饭剧来看。不过，摸鱼的时候要小心，可能会突然笑出声来哦！𐟑€𐟑€ PS：林柏宏真的好帅，有点期待他和许光汉的新电影了！

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