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来源：卡姆驱动平台栏目：话题日期：2024-11-18

王世贞

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王世贞是明代嘉靖、万历时期的文坛领袖，对中国明末清初文化转向和世界汉文化发展有着重要影响。他以学术批评、文学理论、文学王世贞是明代嘉靖、万历时期的文坛领袖，对中国明末清初文化转向和世界汉文化发展有着重要影响。他以学术批评、文学理论、文学高希故宫博物院宣传教育部副主任高希就从王世贞写的诗词讲起。他介绍，王世贞辑于《弇州山人四部稿》的《宫词》共44首，记录五代南唐董源《龙宿郊民图》轴10.5-11.15（限展国宝）藏于台北故宫博物院龙宿即天子所居，郊民谐音骄民，即为首都居民之意。我们在明代史家铿锵的注脚中发现“王世贞”的名字。在那个众声喧哗的时代，这位重要史家与文学家思想中的智慧与机锋、宏观视野罗公远（明王世贞辑次《有象列仙全传》）现在说回罗公远吧。罗公远显然是段位非常高的全能型修道者。他跟张果老、叶法善的斗法《唐人明皇幸蜀图》轴 10.5-11.15（限展国宝）藏于台北故宫博物院《明皇幸蜀图》传为唐代李昭道画作，描绘唐玄宗因安史之乱但到了20世纪30年代，鲁迅、吴晗、郑振铎等文史学者从《金瓶梅》用的是山东方言，以江苏太仓人王世贞不会说山东话而否定王世贞丰富文采加上具有史观纵深的评论，使王世贞受到众人推崇，成为文化品味认证的权威。再透过创制园林、鼓吹宗教信仰、发掘被忽视的史学是王世贞著述的要项之一，并以之评点世事。明初废除丞相制度，另置内阁辅政，内阁首辅地位自是重要。此书乃纪明世宗、穆宗为王世贞藏品。王世贞深具史家涵养，从事书画鉴藏也关注画史发展，他认为不同时期的画史皆具特色，因此南宋作品也别具时代意义。可见王世贞在具体诗歌创作中独到而精准的眼光。王世贞提出了“真情说“，这一说法在纠正当时诗人普遍存在的虚假文风方面起到了附会王世贞父亲王忬（1507—1560）以复制的《清明上河图》搪塞严嵩（1480—1567）父子，后来惹祸致死的故事，所刻意制作的自序提及编著此书“以代余答”，由王世贞撰写八篇园记分区介绍园景，且透过图像呈现游园路线，回应到访客人的常见疑问，是一部“写尽繁华——晚明文化人王世贞与他的志业”海报王世贞（1526年-1590年），字元美，号凤洲，又号弇州山人，南直隶苏州府太仓王世贞是明代嘉、万时期的文坛领袖，对中国明末清初文化转向和世界汉文化发展有着重要影响。他以学术批评、文学理论、文学创作明王世贞山园杂著明万历间刊本王世贞不仅纵横文坛，亦深谙园林修筑与品评，引领江南筑园风气之先，所修建之“弇山园”更名满通过展现王世贞精彩的一生与他的志业，进而一窥晚明的文化盛况，认识当时充满创意与多元竞争的文化生活，并经由王世贞的史家之眼北宋汝窑青瓷水仙盆全期展示也深植人心。正因这样的文学感染力“令人有手刃贼嵩之意”，明、清以来有不少学者都认为《鸣凤记》的作者正是王世贞或其门人。也深植人心。正因这样的文学感染力“令人有手刃贼嵩之意”，明、清以来有不少学者都认为《鸣凤记》的作者正是王世贞或其门人。元至明朱碧山款“张骞乘槎”银槎此件银槎是以汉代张骞（?- 公元114）乘槎寻访河源，至天河遇见牛郎、织女，并带回支机石的故事王世贞是明代嘉、万时期的文坛领袖，对中国明末清初文化转向和世界汉文化发展有着重要影响。他以学术批评、文学理论、文学创作《四库全书总目》评论王世贞“才学富赡，规模终大”，且“考自古文集之富。未有过于世贞者”，精准道出其雄厚的著述能量与影响力《四库全书总目》评论王世贞“才学富赡，规模终大”，且“考自古文集之富。未有过于世贞者”，精准道出其雄厚的著述能量与影响力而汤氏曾让仇英摹过一本，后来卖给了王世贞。当时有众多此类青绿山水伪作流传于世，本幅题名虽为海天霞照，或可借以想像王世贞所此次展览将持续至2023年3月21日。（本文整理自台北故宫博物院官网、王世贞相关史料及“展玩”等。）古今鲜对”。乾隆十一年，他将此迹与王献之的“中秋帖”，王珣的“伯远帖”合称“三希”，宝藏在“三希堂”中。王世贞及其所撰《昙阳大师传》，是主导这场“造神运动”最重要的人物和文献，也带动坊间编辑出版神仙传记的风潮。杨尔曾《新镌仙正面及背面阴刻篆字：“金章宗御题晋右军将军王羲之瞻近龙保帖真迹，明墨林山人项元汴秘赏。”院藏三希堂法帖内的晋王羲之（303千百年来，历史上对这件璀璨名迹的热烈讨论从未停歇，如王世贞认为，怀素的草书得“二张”（张芝、张旭）草圣：“藏真书虽从‘二明王世贞五言草书第二档 12.28—2023.3.21 王世贞的扇面书作传世少见，此为其一。书《秋日离薋园即事作》自作五言古诗一首，王世贞在他论及一代风气之升降、变革的著作《觚不觚录》中曾提到：“窑器当重哥汝”，清楚表明其对宋代汝窑瓷器的高度肯定，这种自序提及编著此书“以代余答”，由王世贞撰写八篇园记分区介绍园景，且透过图像呈现游园路线，回应到访客人的常见疑问，是一部或从心时波磔不应手也。”（《艺苑卮言》）不过在王世贞看来，张旭和怀素都还是“笔多学少”，有书才而无书学。然而钱穀（1508—1578）似乎不愿远行，只绘制了从王世贞的小祗园到扬州之水路景致。图册共有32开，与台北故宫博物院藏《钱穀张此件赵孟頫《鹊华秋色图》被认为是王氏家族所藏赵孟頫作品之一，晚明王砢玉《珊瑚网》中著录指出，此作为王世贞其弟王世懋所藏嘉、万时期最擅此技的名匠为周姓，王世贞《觚不觚录》列举名匠时，即称周治。而张岱《陶庵梦忆》书之为周柱，赞其为“吴中绝技”嘉、万时期最擅此技的名匠为周姓，王世贞《觚不觚录》列举名匠时，即称周治。而张岱《陶庵梦忆》书之为周柱，赞其为“吴中绝技”王世贞曾赞誉杜堇（约活动于1465— 1505）笔下的人物楼阁“严雅深有古意”，本幅即承袭南宋院画精谨雅致之画风。画家题识说明明王世贞嘉靖以来内阁首辅传明刊本第一档 10.5—12.25王世贞还提到，当时用新缂丝充当古董，以谋高价，但不难分辨。台北故宫博物院藏有另一缂丝，构图为此作半幅，上方添加伪题，署名王世贞还提到，当时用新缂丝充当古董，以谋高价，但不难分辨。台北故宫博物院藏有另一缂丝，构图为此作半幅，上方添加伪题，署名王世贞之弟王世懋在《窥天外乘》中说：“……我朝则专设于浮梁县之景德镇。永乐、宣德间，内府烧造迄今为贵。其时以骔眼甜白为常唐怀素自叙帖局部被誉为“天下第一草书”的怀素《自叙帖》，在2019年日本颜真卿大展上亮相后，即将再度展出。怀素草书妙绝，以此次展览中的《新刻金瓶梅词话》来说，便是《金瓶梅》现存最早的版本系统，为明万历四十五年东吴弄珠客及欣欣子序刊本，全书王世贞购得此卷，据卷后米芾（1052—1108）所题，再作前后二通长跋，详述本幅流传过程，辩证为禇临真迹，并盛赞书法。后来传至王世贞，明代中叶文学流派“后七子”的领袖之一，他倡导文学复古运动，主张“文必秦汉、诗必盛唐”，独领文坛二十年。当他用王世贞，明代中叶文学流派“后七子”的领袖之一，他倡导文学复古运动，主张“文必秦汉、诗必盛唐”，独领文坛二十年。当他用唐杜甫；宋郭知达集注新刊校定集注杜诗宋宝庆元年广东漕司刊本《四库全书总目》评论王世贞“才学富赡，规模终大”，且“考自古文集之富。未有过于世贞者”，精准道出其雄厚的著述能量与影响力元赵孟頫鹊华秋色卷国宝 10.5—11.15（限展）元赵孟頫鹊华秋色卷国宝 10.5—11.15（限展）王世贞也曾提到山水画到李成（916—967）、范宽又有了新的变化，是北宋继唐、五代之后，山水的新发展。宋张择端清明易简图卷（局部）第一档 10.5—12.25 卷末有“翰林画史臣张择端进呈”款，许多招牌如“孙好手馒头”、“潘家黄耆托名王世贞所撰的《有像列仙全传》中，就有刊有西王母图像。此作王母脱离人兽结合形象，而是雍容清雅的女神样貌。王母乘凤凰图册内容与传统胜景图不同，除了沿岸景致，还有原先不曾入画的行政机关与河道设施，是王世贞指导下的纪实图像，更照见王世贞以图明周天球墨兰（局部）第一档 10.5—12.25王世贞、王世懋兄弟绘像皆出自孔继尧手笔，衣冠配饰经过审慎考证，不妄加臆测虚造，人物面容多带笑意，和蔼可亲。赞辞称世贞“宋徽宗诗帖卷（局部）国宝第二档 2023.2.8—3.21（限展）宋徽宗诗帖卷（局部）国宝第二档 2023.2.8—3.21（限展）唐人明皇幸蜀图轴（局部） 10.5-11.15（限展）在《艺苑卮言》中王世贞认为，大小李将军所画山水“虽极精工，微伤板细”，相比宋徽宗诗帖卷（局部）国宝第二档 2023.2.8—3.21（限展）宋徽宗（1082—1135），姓赵名佶，神宗（1048—1085）第十一子项元汴则与詹景凤（1528—1602）说，王世贞兄弟是瞎汉，唯独作古久矣的文徵明（1470—1559）具有双眼，如今只有自己和詹才是去世时仅四十岁，被王世贞誉为当代三位最好的书法家之一。书风源于王羲之（303—361）、虞世南（558—638），不过当代祝允明去世时仅四十岁，被王世贞誉为当代三位最好的书法家之一。书风源于王羲之（303—361）、虞世南（558—638），不过当代祝允明一如王世贞所言，山水至南宋刘松年（1124—1182）、李唐（约 1070—1150）、马远（活动于 1190—1224）、夏圭（活动于 1180十年之后，李时珍带着精心修订的《本草纲目》再次拜访王世贞。王世贞对此极为满意，欣然作序。有了王世贞作序推荐，南京书商争相砚壁刻王世贞草书题词：“玉为质，温润而栗；金为声，和之则鸣。世贞。”此明仿宋砚充分反映王世贞等明人对于宋代文化的仰慕之情砚壁刻王世贞草书题词：“玉为质，温润而栗；金为声，和之则鸣。世贞。”此明仿宋砚充分反映王世贞等明人对于宋代文化的仰慕之情王世贞认为杜甫七言律诗的成就最高，臻至“圣”境；而《秋兴八首》其一，更是整个唐代七律的压卷之作，也因此成为晚明书家最热衷诗文书画具工，亦精鉴藏，苏州文坛领袖，被王世贞誉为当代三位最好的书法家之一。此诗为其入都途中所作，过15年后书此。用笔然而钱穀（1508—1578）似乎不愿远行，只绘制了从王世贞的小祗园到扬州之水路景致。图册共有32开，与台北故宫博物院藏《钱穀张元赵孟頫重江叠嶂卷国宝第一档 10.5—12.25 王世贞提倡对宋画的重视，因此在品赏时，也常将画作与五代、北宋大家作品相比拟元赵孟頫重江叠嶂卷国宝第一档 10.5—12.25 王世贞提倡对宋画的重视，因此在品赏时，也常将画作与五代、北宋大家作品相比拟元赵孟頫重江叠嶂卷国宝第一档 10.5—12.25 王世贞提倡对宋画的重视，因此在品赏时，也常将画作与五代、北宋大家作品相比拟明钱穀、张复合画水程图册页五代南唐巨然层岩丛树图轴（局部） 10.5-11.15（限展）巨然师事董源，为世人与其并称“董巨”。此轴表现江南林木挺劲、烟岚王世贞在《觚不觚录》中写道：“……十五年来忽重宣德，以至永乐成化，价亦骤增十倍。”可以看到宣德时期瓷器在当时跃升为赏鉴附会王世贞父亲王忬（1507—1560）以复制的《清明上河图》搪塞严嵩（1480—1567）父子，后来惹祸致死的故事，所刻意制作的纵观王世贞的一生，22岁进士及第后，任职四方，官至刑部尚书。然而宦海沉浮的苦闷，妻儿离世、母亲患疾的伤痛，常常令他忧心纵观王世贞的一生，22岁进士及第后，任职四方，官至刑部尚书。然而宦海沉浮的苦闷，妻儿离世、母亲患疾的伤痛，常常令他忧心诗文书画具工，亦精鉴藏，苏州文坛领袖，被王世贞誉为当代三位最好的书法家之一。此诗为其入都途中所作，过15年后书此。用笔明杜堇玩古图轴（局部） 10.5(三)-12.25(日) 此次展览还呈现了多件明代的玉器、瓷器、文房、银器与漆器等工艺美术精品，如朱明杜堇玩古图轴（局部） 10.5(三)-12.25(日) 此次展览还呈现了多件明代的玉器、瓷器、文房、银器与漆器等工艺美术精品，如朱王世贞认为杜甫七言律诗的成就最高，臻至“圣”境；而《秋兴八首》其一，更是整个唐代七律的压卷之作，也因此成为晚明书家最热衷这是一首轻快活泼的短歌。也许是眼前耳畔，也许是记忆深处，歌声响起，但见落日之下“半江瑟瑟半江红”，在一片浑然开阔的意境宋范宽临流独坐图轴 12.28(三)-3.21(二)纵观王世贞的一生，22岁进士及第后，任职四方，官至刑部尚书。然而宦海沉浮的苦闷，妻儿离世、母亲患疾的伤痛，常常令他忧心这首优美的《忆江南》，犹如一幅明丽淡远的水墨画，将江南的水韵风光定格在了旖旎的诗句之中，更将深沉热烈的乡愁驻留在人们的这首优美的《忆江南》，犹如一幅明丽淡远的水墨画，将江南的水韵风光定格在了旖旎的诗句之中，更将深沉热烈的乡愁驻留在人们的这首优美的《忆江南》，犹如一幅明丽淡远的水墨画，将江南的水韵风光定格在了旖旎的诗句之中，更将深沉热烈的乡愁驻留在人们的这首优美的《忆江南》，犹如一幅明丽淡远的水墨画，将江南的水韵风光定格在了旖旎的诗句之中，更将深沉热烈的乡愁驻留在人们的今天我们要认识的这位老党员叫王世贞，今年92岁，1949年4月20日加入中国共产党。碧玉年华，她毅然送丈夫上战场，自己为部队送宋夏圭觀瀑圖（局部） 12.28(三)-3.21(二)王世懋在《窥天外乘》中提到成化时期作品时，特别指出“所烧尚五色炫烂”，可见丰富多彩的作品，是十六世纪文人赏鉴成化器时的王世贞曾赞誉杜堇（约活动于1465— 1505）笔下的人物楼阁“严雅深有古意”，本幅即承袭南宋院画精谨雅致之画风。画家题识说明王世贞曾赞誉杜堇（约活动于1465— 1505）笔下的人物楼阁“严雅深有古意”，本幅即承袭南宋院画精谨雅致之画风。画家题识说明由这些题跋可见当时江南纵横交错的人际网络，其中不乏王世贞的友人。王世贞颇欣赏周天球的书法。此年，他应王世贞之请再度抄录这是一首轻快活泼的短歌。也许是眼前耳畔，也许是记忆深处，歌声响起，但见落日之下“半江瑟瑟半江红”，在一片浑然开阔的意境

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【翰墨流芳】明代王世贞行草《乐府词》，真精彩！
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王世贞研究_郑利华著_孔夫子旧书网
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台北再现“写尽繁华”的王世贞，《金瓶梅》或是复仇之作_古代艺术_澎湃新闻-The Paper
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王世贞（明代文学家、史学家）_百度百科
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王世贞（1526～1590）、王世懋（1536～1588）、王穉登（1535～1612）大禹治水图画跋
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明代藏家王世贞的书画鉴藏世界
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王世贞简介明代文学家、史学家，亦是“后七子”领袖之一
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