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勃拉姆斯最新视觉报道_勃拉姆斯摇篮曲(2024年11月全程跟踪)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：热点更新日期：2024-11-28

勃拉姆斯

高松亚衣小提琴演奏柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》Op.35第一乐章柴可夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》Op.35第一乐章是一部充满激情与技巧的作品，展现了作曲家对音乐表达的深厚功力和独到见解。这部作品创作于1878年，是柴可夫斯基唯一一部小提琴协奏曲。它不仅展示了柴可夫斯基在旋律创造和结构布 ...

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奥斯卡ⷨˆ’姆斯基勃拉姆斯-D大调小提琴协奏曲，作品77（1979现场）音乐纵横的优酷视频@优酷

深爱音乐家翻车？𐟘” 那天下午，我因练琴超时，在房间里偶然碰到了Thomas和Ruth，他们来抢琴房用餐。起初，我并没有认出他们是我儿时乃至现在依旧深爱的小提琴家。于是，我怀揣着未吃晚饭的饥饿，静静地聆听了他们的音乐会。或许是我的错觉，Thomas似乎一开始就没有进入状态。我原本以为他只是需要几分钟来调整，但随着时间的推移，我发现他的表现并没有达到我预期的水平。三套作品演奏完毕后，我仍然感受到他在物理层面上没有跟上他引人注目的音乐设计，甚至有时觉得他的演奏有些刺耳。我不确定这是否意味着他随着年龄的增长而变得不那么专注，还是因为他过于沉迷于指挥事业而忽视了小提琴的练习。回想起当年他演奏帕格尼尼或勃拉姆斯的艰难作品时，那种如履平地的自信和独特的见解，一直是我学习音乐时的宝贵参考。如今，我只能感叹时光的流逝，以及音乐家们在岁月中的变化。

11月29日星期五，农历甲辰龙年十月廿九，多云。买了一套十张勃拉姆斯的CD碟。那时一起还买了其他的套碟，都是中唱的，总体来说质量还不错。但是也有我不满意的，后面再说。自从有人在网上非常嚣张地鄙视勃拉姆斯，说他外强中干……什么的，我就把对这些人的关注都取消了，同时，非常认真地把这套碟子听了一遍。它包含勃拉姆斯的四部交响曲和他的协奏曲、重奏曲、声乐曲，以及那部开创性的“德语安魂曲”——在勃拉姆斯之前，安魂曲都是拉丁语的。听了之后，我觉得根本没必要去与那些人理论了，他们根本没法撼动勃拉姆斯在音乐史上的地位，以及今天欣赏勃拉姆斯音乐的经典性的本质。通俗地说，就是“好听”“经听”“回味无穷”。听音乐讲究版本是必然的。不过，一定要音色、音质、力度要好的就行了。有些版本，只具有历史意义，研究意义，对欣赏者其实意义不大。一些绝版唱片，由于当年的录音制作技术限制，当时非常经典，现在听起来，可欣赏度，还不如今天一个普通乐团。独奏、独唱作品倒是仍有很高欣赏价值，另当别论。就拿黑胶来说，今天的黑胶亦非当年的黑胶，当年的黑胶，除了版本学、音乐史学，或许还有收藏学的意义外，恐怕很难与今天唱片技术相媲美的欣赏意义了！为什么一些指挥家录制音乐，都有重复的，很大原因与现代技术的发展，对音色、音质和力度表现的完美进程不无关系。当然，也有指挥家坚决反对录音音乐，一定要讲究现场音乐厅的音乐，也是出于一种哲学思考吧——你不可能第二次踏进同一条河流——指挥家每次的演奏都是独一无二的！换句话来说，对音响效果的追求，最高境界就是现场所听所赏！听设备音乐，能达到与这个现场境界相似的感觉，也就到顶了。如果太过于“发烧”，那就不是听音乐了，那是听设备声响。这点犹如摄影，设备玩过头了，艺术性自然就被阉割了。关于思想，载体无非工具而已，犹如语言文字，过于修辞，思想只会被埋没。

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