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董其昌书法前沿信息_董其昌书法代表作品(2024年12月实时热点)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：教程更新日期：2024-12-03

董其昌书法

董其昌书法：禅意传统，美到窒息最近，启功先生的一句话引起了不小的争议：“我们骂董其昌，但落笔就是董其昌的书写方法，张嘴就说董其昌说过的话。”这句话虽然有些尖锐，但也道出了董其昌在书法界的深远影响。其实，很多人对董其昌的了解，多半来自民间的传闻和传颂。董其昌师法王羲之、颜真卿、米芾等书法大家，尤其对王羲之的研究深入骨髓。他深刻体会了魏晋书法的用笔虚和清逸、坚实有力的技法精髓。同时，董其昌还痴迷于禅宗理念，将禅宗的淡泊无为、娴静致远的气韵与书法创作相结合。他推崇“生秀淡墨”的书写方法，点画枯涸苍劲，多用笔尖书写，墨色淡丽轻盈，如同漂浮的锦云，儒雅虚灵，比单纯的秀美圆融更高级。比如，公元1628年，63岁的董其昌耗尽一生功力，抄写了《读书赋》、《梅花赋》、《思田赋》，并称“董氏行书三赋”。这三幅作品每一笔都灵秀俊逸，美得不可方物。康熙曾说：“结构字体皆源于晋人，能得其运腕之法，转运处古劲藏锋，似拙实巧。”董其昌的书写采用腕力，既能保证用力均匀，点画筋骨洞达，还能灵动自如，尽显曼妙绰约之气。结字形态偏小，例如卷中的“志”字，上面笔画浓重圆浑，下方飞动轻逸，形成鲜明对比，更显意趣性。启功先生曾在《论书绝句》中自述，早年瞧不上“董字”，但晚年眼界提升后，才知“董字”功力的精深程度，蕴含天然本真之妙趣。他甚至称赞此作已得“二王”真传，评价此“三赋”曰：“熏习于诸家之长，出之自然，不作畸轻畸重之态。其功力之深，不在王觉斯之下也。” 明代学者何三畏也称赞道：“天真烂漫，结构森然，往往有书不尽笔，笔不尽意者，龙蛇云物，飞动腕指间，此书家最上乘也。” 董其昌的字虽然看似平淡无奇，不似张旭、米芾等用笔个性鲜明飞动，但他暗含丰富的用笔变化，极尽魏晋的散淡清和之气。时常临摹他的作品，一方面可以强化控笔功力，收放拿捏有度；另一方面也能初步感受“二王”笔法，通过清雅的“董字”，感受传统艺术之美，强化自身的感悟力、艺术品味。日后临摹晋唐法帖时，能充分参悟复杂多变的艺术气韵和笔法变化。

学会行书的这九种关系处理方式，对王羲之、赵孟頫、米芾、苏轼、董其昌书法风格即可轻松读帖，收藏起来慢慢探究。关注集雅斋书法，每日更新精彩内容。

董其昌《试笔帖》：禅意与书法的完美融合董其昌的《试笔帖》不仅是中国书法史上的一件重要作品，更是他个人艺术生涯中的代表作。这幅作品，全称为《罗汉赞书卷》，创作于万历三十一年（1603年），当时董其昌已经49岁，地点在苏州的云隐山房。如今，这幅作品珍藏于日本东京国立博物馆，尺寸为纵31.1厘米，横631.3厘米。《试笔帖》是董其昌的大草书作品，以其劲健飞动的笔势、筋骨内含的线条、层次分明的墨色而闻名。这幅作品体现了董其昌追求“古淡”的书法风格，既展现了怀素的狂劲，又融合了二王的韵味。字的大小参差错落，一行多则三字，少则一字，线条流畅，气韵飞动，给人一种清新淡雅的意境。董其昌的书法风格广采博收，力图从元代一味复古的极端中突围出来。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画圆劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔。在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。董其昌笃信禅宗，在对书法的精研中，视其为一种禅悦，突出强调顿悟。《试笔帖》正是这种禅宗思想的体现，追求真率和淡的境界。这幅作品不仅体现了董其昌的高超技艺和对墨色运用的精妙掌握，更展现了他对禅意的深刻理解。《试笔帖》不仅是董其昌书法艺术的代表作，也是中国书法史上的一件珍品，对后世书法家有着深远的影响。这幅作品以其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵，成为了研究董其昌书法艺术不可或缺的重要资料。

曾经的上海“首富”董其昌的传奇书法 400年前的上海，还叫“松江府”，这里有个姓董的人家，经过几代人的努力，竟然成了华亭县乃至整个苏、松地区的首富。到了明末，董家出了个天才，他就是董其昌。董其昌，字玄宰，号思白、香光居士，明嘉靖三十四年（1555年）出生在松江华亭。他从小就聪明，书读得特别多，十几岁时就开始临摹家中的古人真迹。后来，他被项元汴聘为馆师，眼界大开，遍临碑帖。万历十七年（1589年），董其昌考中进士，此后历任翰林院编修、湖广、福建提学副使、南京礼部尚书等职，还教过明光宗朱常洛书法。他的字在明末就享誉天下，到了清朝更是成了官方推广的范本，深受康雍乾三代帝王喜爱。《明史ⷨ‘㥅𖦘Œ传》评价他：“时人谓刑、张、米、董，又曰南董北米。然三人者，不逮其昌远甚。”康熙更是盛赞：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。” 董其昌的字被学界称为“入门范本”，是学习晋唐宋元笔法的“跳板”。他苦练书法70余年，遍临古帖、转益多师，作品字字见法度，笔笔有来源，技艺纯正又不过于复杂，因此容易上手，出成果也比较快。更关键的是，董其昌传世真迹很多，真实可靠，练起来无“后顾之忧”。他的作品论用笔之成熟精到，气韵之自然生动，则以“行书三赋”《读书赋》《梅花赋》《思田赋》为最。这件作品完成于明天启二年（1628年），此时董其昌已经74岁了，书艺成熟，达到了“人书俱老”的境界。《行书三赋》自完成以来，士林文人无不临摹，是享誉中外的“仙书”，时人称赞“赵孟頫得王（羲之）之秀逸，董其昌得王之冲淡”。全卷细腻空灵，美得直击心灵。尖锋入纸，再中侧锋并用行笔，既有筋骨又不失姿态。此作结字舒朗开张，内紧外松，平和之中见险绝，重心的左右摇摆，内部结构的疏密变化，明显受米芾影响。章法自然有序，用墨淡雅萧散，以禅入书，境界超然，不沾丝毫俗气。纵观全卷，笔画、结构细腻精准，笔法深有古意，每个字都值得我们临摹千遍。对于当代学书者而言，学习这样的作品不仅能够迅速提升自己书法格调，对于传统笔法以及字法变化的领悟更能深入堂奥。

董其昌临颜真卿《裴将军诗》对比原作 𐟓œ 明代书法家董其昌在崇祯三年（1630年）书写了这幅行书作品，灵感来源于颜真卿的《裴将军诗》。尽管与原作有很大的差异，但这种差异也体现了董其昌的独特理解和创新。有观点认为，董其昌将原作的楷、行、草各体混书改为大字行书，这种做法与朱八临摹王羲之《兰亭序》时“用其意，不必相似”的理念相契合。 𐟓 作品内容与颜真卿的《裴将军诗》相呼应，描述了裴将军的英勇事迹和战功。诗中描绘了将军的豪情壮志和战场上的英勇表现，以及他对国家的忠诚和对胜利的渴望。 𐟖‹️ 作品采用了绫本，显示出董其昌对材料选择的独特品味。通过对比原作，我们可以看到董其昌在临摹过程中的个人风格和创造性的发挥。 𐟏𚠨🙥𙅤𝜥“不仅是书法艺术的瑰宝，也是研究董其昌书法风格的重要资料。通过对比原作，我们可以更深入地理解董其昌的艺术追求和创新精神。

董其昌通过学习古人书法，特别受米芾影响，致力于小楷和大字行书的创作，形成了自己独特的书法风格，并强调了字内字外功夫的重要性。 1.米芾影响董其昌受米芾书法影响，特别在小楷上用功，追求精巧，并学习米芾的大字行书，提高自己的书法技艺。 2.小楷与大字董其昌小楷和大字行书皆有造诣，将小楷的精巧之势应用于大字，形成独特风格，同时领悟到小楷之法要能展为大字。 3.书法风格董其昌书法独具特色，结合米芾等诸家之长，凭借字内字外功夫，创造出秀逸畅快、骨俊韵逸的书法风格，成为明代著名的书法家。以上内容由AI检索𐟧 生成，你也可以捏合屏幕𐟤生成属于你的专属内容 @捏一下小助手

董其昌行书《王隐君墓志铭》拍卖作品欣赏欣赏这幅书法作品，字迹优美，笔力劲健，流畅自然，仿佛天成。作品显然受到了颜鲁公和襄阳书法的影响，同时还能窥见“二王”书法的痕迹。董其昌的书法深受颜鲁公的影响，尤其是他晚年时期的作品，完美地继承了颜鲁公书法的精髓。这幅《王隐君墓志铭》行书作品，水墨纸本，尺寸为31㗲4cm，册页十一开，是2020年香港金钟拍卖会的拍卖作品。董其昌的书法没有那种俗气的感觉，反而显得非常自然、不造作，仿佛出自一位经验丰富的长者之手。有人评价他的书法越看越有味道。这幅作品与董其昌81岁时所写的《程母墓志铭》有些相似，但这次书写显得更加随意。因为是为其老师所写，所以他在书写时显得格外用心。

暄桐书法课第三课精华笔记 𐟓… 笔记整理日期：2022年7月7日 𐟓š 封面：上课日期 --- 𐟎蠨‘㥅𖦘Œ的书法心得： “字须熟后生。”这句话提醒我们，在练习书法时，首先要熟练掌握技巧，然后再追求创新和个性。给自己一些余地，不要局限于成见，用全新的视角去欣赏和观察，你会发现更多的美。 𐟓š 孔子的学习哲学： “玩索而有得。”孔子告诉我们，学习艺术需要投入热情，专注于美好和自我提升。为了改变生活的品质，为了从艺术和传统中汲取营养，这个过程会时刻升华我们的心灵。 𐟒– 主动选择快乐：在忙碌的生活中，尽可能地储存美好的时刻。无论是插花、吃火锅，还是安静的散步、读诗，这些活动都能让你的生活充满兴致。读几句诗，胸中就会升起一个美的意象，滋养你的心灵。

吴湖帆：从米芾到王羲之的书法之旅吴湖帆对宋四家，尤其是米芾，推崇备至。他认为米芾的小楷完全是学自褚遂良。在日记中，他大量记录了董其昌的题跋内容，显示出对董其昌的敬仰。吴湖帆注意到董其昌从米芾那里学到了笔法，认为董其昌和米芾都掌握了大家的法门。吴湖帆的书法风格平正中和，与王羲之的“不激不厉，风规自远”相契合。他反对刻意作书，反而比米芾更接近“魏晋平淡”。实际上，吴湖帆更推崇王羲之而非米芾。他之所以从董其昌上溯到米芾，是因为米芾是“二王”帖学的忠实传承者，而且存世墨迹较多，可以从中窥见“二王”的用笔。吴湖帆在喜爱董其昌和米芾的同时，还倾心于文征明的行草书。他认为文征明在字态营造上更有意趣，与米芾等人殊途同归。

董其昌《黄庭内景经卷》行书真迹现世 𐟓œ 董其昌的《黄庭内景经卷》是一幅行书杰作，纵长25.1厘米，横宽321.1厘米，现藏于上海博物馆。这幅作品节录了《黄庭内景经》的第八至十三章，但字句间有些许差异。例如，“心部”少了一句，“肾部”则缺失了半章，且卷中有残破之处。 𐟖Œ️ 作品使用的是镜面笺，表面光洁，书写起来极为顺滑，墨色滋润。笔法上，董其昌模仿了《圣教序》的风格，同时融入了米芾的笔意。虽然卷上没有明确的年份标记，但从书风来看，这幅作品应是他75岁后的晚年之作。 𐟓œ 每一字每一句都透露出董其昌的深厚功底和对书法艺术的深刻理解。这幅《黄庭内景经卷》不仅是书法艺术的瑰宝，也是研究董其昌的重要资料。