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当代艺术作品权威发布_当代艺术作品欣赏(2024年12月精准访谈)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：观点更新日期：2024-11-30

当代艺术作品

东西方收藏艺术的差异：你更偏向哪一边？最近和朋友聊起东西方收藏当代艺术作品的差异，发现真有不少有趣的地方。首先，西方人在收藏艺术作品时，更看重的是作品背后的理念和独特性。只要这个理念站得住脚，作品足够独特，就会被认可和支持。当然，作品的制作水平也是专业的话，那就更完美了。这种理念也塑造了他们艺术历史的基础。而在亚洲，收藏艺术作品时，很多人更注重材料。只要是贵重材料堆砌的，哪怕理念再老套，也会更容易被选择和收藏。这有点像女人买首饰，有些人买的是设计，有些人买的是材料。你觉得呢？欢迎留言讨论～ PS：今天的背景图是画廊最近的展览，艺术家欧鸣的《重复，等待》。特别喜欢，所以就发出来了～画廊日常｜艺术收藏｜艺术品购藏｜上海画廊｜只有内行才知道｜艺术行业｜行业观察｜画廊主｜雕塑展览

Vik Muniz是一位拥有独特视觉风格的摄影大师，他通过用各种常见材料来构建当代艺术作品的方式，在艺术界备受赞誉。他的作品融合了科技、印象主义和波普艺术等多种元素，让人们看到了摄影艺术的新可能性。#艺术家# #艺术家分享# #每日艺术家# #画家# #不存在美术馆#

英国艺术明星𐟒导ŒHirst璀璨 Damien Hirst，1965年出生于英国，是当代艺术界最具代表性的艺术家之一。他不仅主导了英国90年代的艺术发展，还因其作品在世界范围内享有盛誉。1995年，他荣获特纳奖，这一奖项无疑是对他艺术成就的肯定。 Hirst的作品涵盖了装置、雕塑、绘画和素描等多种形式。其中，“自然史”（‘Natural History’）系列最为引人注目。这个系列的作品以悬浮在甲醛中的动物为主题，配以几何形状的玻璃框，形成了一种独特的视觉冲击力。这个系列自问世以来就引发了广泛的讨论，一些动物保护组织对此表示强烈反对，认为Hirst展示动物尸体的方式过于残忍。然而，Hirst本人则坚持认为，这些作品旨在挑战艺术与科学之间的界限，通过内在和视觉的表现手法，重新审视生命的脆弱性。爱情、欲望、信仰与死亡的主题贯穿于Hirst的许多作品中。2007年，他的作品《为爱而生》（For the Love of God）展出了一件与人类头骨大小相同的铂金铸件，表面覆盖了8601颗VVS等级的无瑕钻石。这件作品以极尽奢华的方式展现了人类生命的短暂，在艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。 Hirst的艺术生涯与英国知名画廊Saatchi Gallery的老板Charles Saatchi紧密相连。从1988年开始，Saatchi就不断收藏Hirst的作品，并在1991年为他提供制作经费，多次在Saatchi Gallery举办个展回顾展。Saatchi的成功运作使得Hirst的作品价格飙升，2004年，他的作品《死亡在心中的物理不可能性》（The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living）以800万英镑的高价售出，成为当时成交金额最高的当代艺术作品之一。 Damien Hirst不仅是一位才华横溢的艺术家，更是一个充满话题的人物。如果你对Hirst的作品和创作背景感兴趣，可以访问Gagosian、White Cube以及Damien Hirst的官网，获取更多信息和图片。

当代艺术作品《○•本元—平行》背后的思考画布丙烯、80x80cm、2022年、杨越《○》系列作品自述当规律、秩序和法则成为所有文明的核心理念时，历史的自主选择、生命的循环、宇宙的运行轨迹以及万物的永恒性，都更加倾向于一种“○”的方式或轨迹。这个符号如果用文字来描述，可能“本元”这个词更为贴切。永恒的时间法则被打破后，宏大的命题性思考便由分散和碎片化的当下认识论所支撑。这样一来，便产生了一个问题：在万物的历史发展和生命个体的自主演进过程中，是否存在一些不为今人所知、知而不可或不敢或难以描述的视觉形式呢？若以一定的形式去承载和表述微小而又宏大的命题时，在我看来，圆形的本质内化倾向，具有历史和至今思论的集合点。然而，要以视觉为植入点且给出或映射一个疑问点时，可想而知是非常困难和不可思议的。同心力的作用便显得具有可塑和可识性，圆的本质性正好反应了这些问题。 “圆”的视觉性与精神性，具有某种不可过多言语的神秘感，这种神秘性的缘由，几乎所有文明之始均有所论及，且时下各学科之论证都趋向“圆”的性质。我想做的，就是去消解这种敬畏心，或者说从视觉上去将它归于平淡。我从古典文论为出发，今之科学理论为佐证，试以探求当下社会的时代体征及文化诉求。此时“圆”性的，无一例外的成为我的第一入手点。作品形式以三维的方式对平面绘画做出一个提设的同时，来质疑视觉真实性和可靠性这一问题，然而我想解构的是“圆”的这种精神上的神秘性存在，我试图以一种视觉上的平淡化或者说平庸化来达到这个目的，同时也更多地回归到了物理性的层面。通过颜色的强烈并置，柔和的过度，凹凸明暗等所产生的视觉上的迷幻，以此来消解精神上的恐惧。而以题设的方式参与到这一解构的过程之中，从而去还原一个纯粹的实用主义者的价值导向，描述一个“本元”的精神自由化的“圆”的本质世界。在一个“圆”的现实世界里，任何的消失，都不会产生半点涟漪时。我想，若真能够安静的消失在这里，也不失为一个有意义的人生。

当代艺术解读：社交媒体与眩晕小狗在天目里美术馆的“拂晓”展览中，有一件特别可爱且引人深思的艺术作品——《社交媒体》。𐟐𖊊𐟎蠨🙤𛶤𝜥“展示了一只白色小狗在转盘上旋转，仿佛在儿童游乐场中。底座上的黑白基线不断旋转，给人一种眩晕的感觉，让人联想到上世纪60年代的欧普艺术。小狗只能被动地跟随转盘转动，仿佛被社交媒体所奴役，失去了自主权。 𐟓𑠤𝜥“的名字《社交媒体》似乎与作品本身没有直接联系。然而，当我们回想日常生活，拿起手机时，我们是否也像这只小狗一样，被动地跟随虚拟世界的节奏，暂时脱离现实世界？那时，我们的真实身体和网络角色分别在完全不同的两个世界中。 𐟌 艾默格林和德拉赛特认为，在现代生活中，网络已经成为了一个主要的“公共空间”。他们强调社交媒体对我们的奴役，网络像沼泽一样吞噬我们，像伊甸园的美女蛇诱惑我们品尝禁果。他们倡导人与人之间需要真实地面对面的交流和接触。 𐟏Š‍♂️ 艺术作品本身不被定义，每个人解读作品会受到很多因素的影响，从而读到不同的意义。这正是艺术有意义的一点，艺术可能不在于作品本身，而是我们赋予它意义的思考过程。 𐟤” 有趣的是，有些观众会把自己代入成在社交媒体中“眩晕的狗狗”，从而联想到在工作生活中，我们是否很多时候是在空转或空耗精力。大家对这件作品有什么感受，欢迎一起探讨。下期我们将继续解读展览中的第五件作品——“拂晓吧台”。

蚕ⷥ⨂𗨡€：梁绍基与杨诘苍的东方浪漫作为一名艺术行业从业者，我真是受够了那些网红展，真正有价值的展览却因为没有足够的宣传资金而被埋没。最近，吴文化博物馆新推出的『再问』系列特展，终于让我眼前一亮。这个展览旨在探究本土历史在当代语境下的新解读，简单来说，就是在博物馆里展示一些与江南文化相关的当代艺术作品。首展邀请到了两位大师——梁绍基和杨诘苍。梁绍基的作品以蚕丝为媒介，而杨诘苍则用水墨作为创作材料。这两种材料都与江南有着千丝万缕的联系。梁绍基利用活蚕吐丝重构吴博的代表性文物，而杨诘苍则用笔墨重复写出雕塑般的无字天书。一白一黑，一柔一刚，真是东方浪漫的极致体现。让我最感动的是梁绍基老师，他快80岁了，讲起创作依然眼睛发亮。去年在上海当代艺术博物馆做完个展后，他依然不断地学习，想要寻找新的突破。比如他这次用的黄色蚕丝，并不是染色，而是转基因的。梁绍基的蚕跨越时空与蚕乡的文物融合，以四两蚕丝直击重若千钧的历史之核。东方的宏大命题因为这些具象的文物找到了落点。杨诘苍老师的作品《三千针》更是震撼到我。这件作品是他刚移居欧洲时创作的，正值东欧剧变，经济困窘。他见证了犹太难民营的悲惨生活后，无法不去表达。于是他用自己的头发、血液和针创作了这件作品。看到它的第一眼，你就能感受到那种尖锐的疼痛，跨越民族和历史传达至你的肌肤。那种没有条件也要创造条件去创作的精神，在今天的艺术圈已经很难看到了。展览信息： ◾️四两千斤——梁绍基杨诘苍双人展 𐟗“2023.2.17-6.11 𐟓吴文化博物馆 𐟎륅费，需预约希望这个展览能被更多人看到，真正有价值的艺术作品不应该被埋没。

当代艺术作品叫《无题》

「上海当代艺术博物馆超话」一份献给PSA的礼物：程昕东当代艺术作品捐赠展I

【延续艺术之美：打印复制品的正确维护方式】打印的艺术复制品是一种广受欢迎的装饰和收藏品，它们以相对低廉的价格让人们能够欣赏到经典或当代艺术作品。然而，这些复制品并不像原作那样耐久，因此正确的保存方式至关重要。「打印」网页链接

《世界：当代中国艺术作品集》中俄双语出版 𐟓š 前言 𐟑€𐵐𔐸𑁐𛐾𐲐𘐵 自新冠病毒爆发以来，我们的世界正经历一场前所未有的挑战。疫情不仅对全球经济和民生造成了巨大影响，还给人们带来了深深的伤痛、困惑和迷茫。这个特殊的时期促使艺术家们在艺术创作中更加关注和呈现世界环境、人与自然的关系，以及如何深入探索生命的意义。因此，《世界：当代中国艺术作品集》不受媒介和表达方式的限制，以开放的艺术与学术形态，从不同角度展示中国艺术家对人的生存状态、精神状态、世界环境的观察和思考。希望通过艺术家的智慧结晶启迪人们的思维，开阔人们的视野，同时以作品中的人文关怀与精神能量温暖这个世界。 𐟓š 收录作品《午夜派对》《绝尘出逃》《夜曲》这三幅大尺寸的代表作品均已被收藏，展示了艺术家对当代社会的深刻洞察和独特表达。 𐟓š 出版社俄罗斯伊波利托夫出版社出版

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