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书画同源最新视觉报道_简述怎样理解书画同源(2024年11月全程跟踪)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：热点更新日期：2024-11-26

书画同源

伪命题——书画同源（二）谢谢大家的关注与支持，谢谢大家! 2024年凝芳画馆主人柏龄于中国首都北京并记。「绘画学习超话工笔画超话绘画学习超话工笔花鸟超话书画超话书画界超话画画超话」艺术与料理的微博视频

「画家薄万秋超话」书画同源 241111 二

书画同源。 #古风# #中国传统文化# #旅行# #传统文化# #文化#

书画同源，四尺红宣金字竖式，挂家里彰显主人显贵、喜庆。室有书画生雅气！

来楚生本是位书家，真是书画同源，稍一学习，画作也有白石老人风味了。

福地祥居书画同源作品，四尺竖式(1.38*68)适合于家庭庭院，乔迁，办公场所等。是自挂及馈赠之佳品。室有书画生雅气！

朵云轩窗外……/龔贤晚年的字也很不一般，书画同源哦……

【书画同源】【𐟈𖥯†切关系】——[老师爱你][送花花][咖啡][咖啡]书画同源，是中国书画术语。意为中国绘画和中国书法关系密切，两者的产生和发展，相辅相成，在画史上，以先秦诸子的所谓：“河图洛书”为书画同源的依据，唐代张彦远《历代名画记ⷥ™画之源流》中说，“颉有四目，仰观垂象。因俪鸟龟之迹，遂定书字之形，造化不能藏其秘，故天雨粟；灵怪不能遁其形，故鬼夜哭。是时也，书画同体而未分，象制肇始而犹略。无以传其意，故有书；无以见其形，故有画。”此为最早的“书画同源”说。《殷契》古文，其体制间架，既是书法，又是图画，近人郑午昌说“是可谓书画混合时代”。当你画了画，而没有诗书印做衬托，中国画就失去了美和雅的意义。 ——[挤眼][微风]书和画是中国画中不可分的元素，画家都是绘画和书法高手，所以说同源是可信的，不同源到是可笑的，至于画家我们用何种笔法来合二为一。却是可以长篇大论来探讨，芥子园里各位大仙已经做了深入骨髓的解读，看山不是山，有时从龙飞凤舞的书法回旋中，我们似乎了解了中国画变化的脉络，很多国画行家在学习中，历练的是似象非象的轻松感，写实画家精益求精，大写意画家像是遁入空门，像张大千大师，几乎达到神形兼备，广搜罗意，云间漂浮。 ——[送花花][挤眼][微风]这种伪命题，还拿来说说说，只是要谁把书法和国画隔离开来，我觉得就是离谱。好的画家应该是全面发展的，西洋画的繁复不如中国画的清丽，墨色中我们看见了祖国千年文化的传承，王羲之的书法神笔，赵孟頫老师的传承，褚遂良的艺术天赋，各位大家的艺术先行是多么让我们后辈敬仰，现代国画艺术纷呈，精致的艺术有涵养的艺术，都是有目共睹的。当然艺术还是可以持续探讨的。

元代美术：文人画的高峰与变革 𐟌Ÿ时代背景：元代社会动荡，高官腐败，文人入仕无望，只能借文学艺术抒发情感。四等人制和废科举政策加剧了民族矛盾，汉族文人选择隐居山林，以书画自娱。从艺术层面来看，元代画院解体，文人画摆脱了宋朝院体画的束缚，在自由状态下探索新风格。画材的转变也促进了文人画的发展。杰出文人通过文学艺术修身养性，追求不求闻达的情操。 𐟌Ÿ名词解释：赵孟頫：《山居图》《鹊华秋色图》：元四家《富春山居图》：青花瓷《六君子图》：书画同源永乐宫壁画：“古意” 《渔夫图》：元代文人花鸟画 “戾家画”：赵孟頫《山居图》《写山水诀》：元代绘画理论《墨梅图》：元代绘画作品倪云林：折带皴 𐟌Ÿ简答题：概述元代艺术的发展？简述赵孟頫在美术史上的地位，并描述其艺术特色；元代山水的变革体现在哪些方面？简述元代文人花鸟画的发展；元代绘画中如何体现书画同源？元代早期文人画的艺术特色是什么？《富春山居图》的艺术特色有哪些？ 𐟌Ÿ论述题：简述元四家的艺术价值及其共同特点；试析倪瓒“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”的艺术境界；试述元四家对后世绘画发展的影响。

“诗书画三绝”第一个在作品上集大成的人物，应该是赵孟頫。赵孟頫具体说出：画奇石用了书法上的“飞白”皴擦，画枯木用了古篆字的笔触，画墨竹需要了解精通写字的“永字八法”。赵孟頫重新界定了“书画同源”这一古老成语的全新理解，也清楚昭告了新文人美学以书法主导绘画的精神实质。或许，赵孟頫代表了一种心灵与外在现实两相矛盾下妥协的圆融。喜欢他的书法，称赞这“圆融”；不喜欢他的书法，也常以这“圆融”解释他一路委曲求全的“姿媚”。「弘耑访谈」

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