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青铜时期最新视觉报道(2024年12月全程跟踪)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

青铜时期

赵无极：青铜时代是中国艺术的黄金时代 “记录与灵魂共振的符号。” 赵无极的画作确实给人这样的感觉。很难想象，周六看完这幅画之后，几天过去它还时常在脑海里浮现… ⷠ佳士得全新亚太区总部开幕系列拍卖中的《岛》这幅画，画幅中央的影绰与四周静谧深邃的蓝，这是他一直钟爱的中式浪漫。去年中国美术学院“大道无极——赵无极百年回顾特展”，这一时期的绘画与赵无极收藏的拓本、青铜器等一并展出。（p8-13）无论是《节日的村庄》的篝火，《下雪了》的皑皑，还是《连理》的交织纠缠，皆有金石意味的汉字符号笔法融入其间。 ⷠ“青铜时代是中国艺术最触动我的时期，我认为这是最伟大的时期。” ⷠ赵无极的教育完全是中国式的。从六岁开始学习书法，他说，“那种教育是不会被忘掉的”。米芾是他敬仰的典范，而他父亲收藏的大量碑帖，也对日后的艺术创作产生了深久影响。 ⷠ赴法的他，经历了无数曲折之后，用这样的方式第一次回归了“符号”的概念。赵无极欣喜于保罗ⷥ…‹利的油画与水彩，这位瑞典艺术家画面里介于符号和绘画之间的形式，让他看到了中国汉字的精神： “保罗ⷥ…‹利自己学会了如何成为一名中国画家。” ⷠ他始终认为，真正中国的作品，绝不是简单地在抽象构图中加入几个中国元素。更应该是发现汉字的真正意涵，寻找与灵魂共振的符号。于是，不断探索、尝试，赵无极最终重新“发现”中国，发现自己以线条理解世界的天赋。符号变得模棱两可，脆弱、波动、转瞬即逝，但始终鲜活。 - 参考：《大道无极——赵无极百年回顾特展》同名图录

𐟌Š米诺斯文明：爱琴文明的起源𐟔 米诺斯文明，作为爱琴文明的一部分，最早出现在公元前2700年，直至公元前1450年被希腊大陆的迈锡尼人所占领。这个文明主要位于克里特岛，因此也被称为克里特文明。𐟏️ 关于米诺斯人的起源，至今仍是一个谜。他们的语言、文化和艺术风格与其他希腊早期部族有着显著的区别，暗示着他们可能有独立的起源。𐟔 然而，根据现存壁画中的埃及风格，推测他们可能是公元前6000-前7000年由埃及或黎凡特地区迁入克里特岛的。米诺斯人以海上贸易为主要经济来源，他们的文化在公元前1700年之前显示出高度的组织性。𐟌 许多历史学家和考古学家认为，米诺斯人在青铜时期的重要锡交易中扮演了重要角色，锡与产自塞浦路斯的铜的合金被用来制造青铜。𐟔銊此外，米诺斯人还进行番红花的贸易，这种自然基因变种产自爱琴地区。𐟌𜠨™𝧄𖥾ˆ难找到这种贸易的实物证据，但圣托里尼的一幅壁画“番红花采集者”表明了这种贸易的存在。这种贸易形式可能与米诺斯文明之前的贸易形式有关。考古学家倾向于强调更耐用的交易品，如陶器、铜、锡，以及大量的金银奢侈品。𐟏𚠥„地发现的米诺斯制造的物品显示，他们有一个与希腊本土（迈锡尼文明）、塞浦路斯、叙利亚、安纳托利亚、埃及、西班牙及美索不达米亚通商的网络。𐟌 尽管米诺斯文明最终被迈锡尼人所入侵和统治，但它在历史上留下了深刻的印记。𐟏𐀀

汉代青铜器的故事：从礼器到生活必需品 𐟍𝯸 汉代青铜器，尤其是青铜勺，已经与我们现代的饭勺惊人地相似。多功能青铜灶的设计更是让人感受到其实用性。 𐟓œ 汉代是青铜时代的晚期，经历了春秋、战国时期的社会动荡，传统礼制受到冲击，青铜器逐渐走向实用，渗透到生活的各个领域。西汉中期至东汉早期，是汉代青铜器最为发达的时期，也是新风格最终形成的时期。 𐟔堩’铜灶在汉代非常流行，尤其是明器青铜灶和陶灶随葬之风盛行。灶多为素面，一个火眼。东汉时期，火眼增加为三到四个，灶面上还会模印或刻划出各种厨具及食品。 𐟐… 兽面纹灶是汉代青铜器中的一大特色，其独特的设计和纹饰展现了古人的智慧和创造力。 𐟓 汉代青铜勺，高28厘米，长34.4厘米，宽20.5厘米，重2581克，是汉代青铜器中的精品之一。 𐟔 通过这些青铜器，我们可以窥见古代社会的生活面貌和文化习俗，感受那个时代的独特魅力。

苏州考古，重大发现！苏州独墅湖西侧的塘北遗址近期出土了4件商代晚期铜箭簇，为目前苏州地区发现的年代最早的青铜器。塘北遗址是一处崧泽文化晚期至明清的大型遗址，现存面积约23万平方米。此次发掘是对该遗址的第二次主动性考古发掘，面积1700平方米，主要发现了崧泽文化时期土台、墓葬以及马桥文化、“后马桥文化”、西周、春秋时期的生活遗存。 4个铜箭簇属于“后马桥文化”时期遗存，具有殷墟文化特征。这些箭簇原本用于作战，但木料已腐烂。其中两个箭簇形制相似，另外两个为镂空样式。这些青铜器数量虽少、体量虽小，但提升了学界对环太湖地区该时期社会发展水平的认识。除了青铜箭簇，塘北遗址还发现大量陶瓷器、石器及骨器等遗物，以及灰坑、水井、红烧土等遗迹，初步还原了环太湖地区晚商至周初的生活、生产图景。塘北遗址的发现比较完整地呈现了太湖东部地区青铜时代的文化发展序列，填补了该时期的序列空白，并为探索吴、越文化的起源与形成提供了新的实证。

「猫星乾坤直播」@猫星乾坤夏家店文化器型独特，受到多方文化影响，展现出青铜时期特质。艺术共鸣场的微博视频

崛起于荒蛮的楚国鄂地有着丰富的铜矿资源，而铜对于青铜时期的国家来说，它的重要性自然不言而喻。此后数百年，楚国凭借着鄂地的丰富资源，迅速发展成为春秋两大强国之一，奠定了战国七雄的地位，为之后晋楚长达一百多年的争霸和战国秦楚争雄打下了坚实的基础。专栏 ⷠ春秋与战国

错金银：古代金属装饰的精妙技艺✨𐟒Ž𐟔犩”™金银，这一中国古代金属装饰的精湛技艺，源于青铜时代，历史悠久。早在商周时期，错金银工艺就已应用于青铜器上，主要用于装饰各种器皿、车马器具及兵器等实用器物。𐟏𚰟”鰟—ኊ春秋时期，随着青铜器工艺的不断发展，错金银成为一种独特的装饰方式。错金银中的“金银”指的是金、银两种材料，而“错”字则包含“镶嵌”和“涂画”两种含义。𐟒Ž𐟥ˆ𐟥‡ 由于“错”字有双重含义，错金银的工艺技法也相应地分为两种： 1⃣ 镶嵌法：利用錾刀在器物表面开槽，然后将金银丝嵌入槽内，打磨平整，形成图案。𐟔谟’ 2⃣ 涂画法：先在器物表面绘制图案轮廓，然后在轮廓内涂上金银薄片，或者用金银丝填充，之后打磨光滑。𐟖Œ✨ 在战国时期，由于战乱频繁，各国对军事的重视使得错金银青铜兵器的数量增多。例如，中国历史博物馆藏的错金银宋公戈和上海博物馆藏的蔡国公子加戈，这些青铜器都是诸侯国统治阶级身份的象征。⚔𐟛ኊ春秋战国的错金银青铜器中，礼器的比例较大，如壶、鼎、尊等器型。而汉代的错金银青铜器中，礼器的数量减少，主要是壶、杯、尊等常用酒器。𐟍𖰟𞰟傊两个时代的错金银生活用具也颇具特色。战国时期出土的错金银铜牛屏风座和错金银虎噬鹿器座等，体型较大且构造复杂。而汉代出土的满城汉墓中的错金银铜豹镇、错金银铜骰和错金说唱俑等，体型娇小且构造轻便，更适合日常使用。𐟐ﰟ挰Ÿ† 汉代错金银青铜器的发展，改变了战国时期礼器为主的格局，器物规格整体变小，反映了汉代人重视对生活的享受。𐟌𘰟ƒ 错金银工艺不仅展现了中国古代的智慧结晶，将美学与实用结合，更是一种文化的象征，承载着古人的审美情趣和生活理念。让我们一起来欣赏这项让世界惊叹的工艺，感受古代工匠的匠心独运！𐟙Œ𐟑

中国古代青铜器纹饰：饕餮纹的演变中国的青铜时代大致涵盖了夏、商、周三代，青铜器在早期国家中不仅是贵族身份的象征，也是礼仪活动的重要载体。装饰作为外在的渲染手段，几乎成为了不可或缺的形式。因此，青铜器的装饰研究一直是学者们关注的焦点。萌生期：夏代的青铜器夏代标志着中国正式进入青铜时代，特别是二里头文化，显示出相当成熟的青铜工艺。此时，青铜圆鼎的纹饰已经开始从仿制陶鼎纹饰向独特的青铜纹饰过渡。育成期：商代的青铜器商代早中期是青铜礼器文化形成的关键时期。青铜圆鼎的主体纹饰逐渐演变为饕餮纹。无论是尖足、长尖足、扁足还是柱形足的圆鼎，都在颈部位置出现了单层无地纹的饕餮纹。鼎盛期：商晚期至西周早期商代晚期至西周早期是青铜文化的空前繁荣时期。青铜圆鼎的超大型、大型、中型及部分小型器的主体纹饰依然是饕餮纹。此时的纹饰特征包括颈部饕餮纹、足上根部饕餮兽首及其下的三道凸弦纹，这些特征已经形成了固定的模式。转变期：西周中期至晚期西周中期至晚期是青铜文化的转折时期。西周中期，青铜圆鼎的主体纹饰从饕餮纹转变为窃曲纹，这标志着礼制和社会风尚的重大变革。到了西周晚期，窃曲纹在颈部位置所占面积逐渐变小，预示着之前“礼制”的“崩坏”。总结圆鼎作为礼器的重要组成部分，其主体纹饰的演化不仅反映了工艺技术的发展，也间接体现了当时社会的变革。通过研究这些纹饰的变化，我们可以窥见古代社会的风貌和历史的变迁。

三星堆千问千答 (15): 不可忽略的三星堆考古世界第一一、三星堆考古创造了哪些“世界第一”？三星堆遗址的考古发现震惊世界，创造了多个“世界第一”，这些考古成就不仅展示了三星堆文明的高度发达，也彰显了其在同一时期人类文明中的卓越地位。 1. 第一高、最重的青铜人塑像 • 出土的青铜大立人高达2.62米，重量超过180公斤，是迄今发现的青铜时代最大的人形塑像。 • 这一雕塑表现了王权的神圣性，象征着统治者与神之间的直接联系。 2. 第一巨大的青铜面具与金面具 • 三星堆出土的青铜面具宽1.38米，高0.66米，是已知世界上最大的青铜人面具。 • 出土的金面具重量超过280克，其工艺与造型揭示了三星堆文明的金属冶炼与装饰技术处于领先水平。 3. 最高、最大、最重的青铜树 • 三星堆的青铜神树高达3.96米，重量接近300公斤，是目前发现的最大青铜树，体现了古人对宇宙秩序和自然崇拜的深刻理解。 4. 最大的青铜兽 • 三星堆出土的大型青铜神兽，形象威严，结构复杂，其工艺水准远超同一时期的其他文明，彰显了三星堆对动物崇拜的独特理解。 5. 出土最多量的青铜器 • 三星堆遗址出土的青铜器超过2000件，规模之大、种类之丰富，标志着三星堆文明是青铜时代的制造与艺术中心。 6. 诸多“第一”背后的文明辉煌 • 除上述记录外，三星堆还出土了大量金器、玉器、象牙等稀有文物，其规模与精美程度均处于世界领先地位，进一步佐证了其文明的顶尖地位。二、这些“第一”如何体现三星堆的文明高度？ 1. 技术与艺术的顶峰 • 三星堆的青铜铸造工艺和艺术表现力，展现了高度发达的技术水平，尤其在青铜器的体积、重量和细节处理上，超越了同时期的其他古代文明。 2. 宗教与权力的象征 • 巨型青铜人像、面具、神树和祭祀坑，反映了宗教祭祀与王权中心的紧密结合，表明三星堆是当时权力与信仰的象征。 3. 文明中心的地位 • 这些考古发现表明，三星堆在同一时期不仅是物质文明的高峰，也是政治、经济和文化的中心。三、如何理解三星堆是“王中心、文明中心”？ 1. 三星堆统治者的全球视野 • 通过出土文物的规模和精美程度，足以看出三星堆的统治者是当时最高统治者。他们通过青铜和金器等物品的制造和使用，展现了其对文明中心地位的宣示。 2. 三星堆与其他文明的比较 • 与同时期的其他文明（如两河流域、古埃及等）相比，三星堆在青铜铸造、礼器规模和宗教象征方面处于领先地位，表明其在早期人类文明中的核心地位。四、三星堆的世界第一如何改变人类文明认知？ 1. 打破传统中心论 • 传统观点认为早期文明的中心集中于两河流域、尼罗河流域等，但三星堆的发现，证明了古代中国也是人类早期文明的重要中心。 2. 丰富华夏文明起源的多样性 • 三星堆的世界第一不仅让我们重新审视华夏文明的源流，也为多元起源理论提供了有力证据。五、结语：三星堆的辉煌无法忽视三星堆考古创造的世界第一，从技术到规模，从宗教到权力，全面展现了这一文明的高度发达。这不仅是三星堆的成就，更是人类文明史上的奇迹。通过这些考古发现，我们得以重新认识华夏文明的辉煌，也看到了中华文明在世界舞台上不可忽视的重要地位。三星堆，的确是同一时期的人类“王中心”和“文明中心”的最好代表！ #热点引擎计划##动态连更挑战#

𐟏𐠤𝘥ŸŽ遗址：长江下游的古老秘境 𐟌🊤𝘥ŸŽ遗址，位于江阴市云亭镇花山村高家墩，是一处从夏至周时期的古城遗址，总面积约32万平方米。𐟏›️ 该遗址呈圆角长方形，南北最长处约800米，东西最宽处约400米。城东、西、南、北均有人工堆筑的城墙，城墙外有环绕的护城河遗迹。𐟏ž️ 考古学家在城内发现了陶片、镞、锛等青铜器，证明了这是一处青铜时代的古城。佘城遗址是长江下游已发现的最早古城，为研究长江下游青铜时代和吴文化的起源提供了宝贵的考古证据。𐟔 城外文化层出土的青铜炼渣、残铜器和挹铜陶勺等物品，表明城外不仅居住着大量人口，还存在一定规模的青铜冶炼场所。𐟔劊著名考古学家俞伟超在考察后确认，佘城遗址是一处夏商时期的古城遗址，历史可追溯至4000至3000年前，相当于良渚文化消亡后到商周阶段的空白时期。𐟓œ 2013年3月，佘城遗址被中华人民共和国国务院列为第七批全国重点文物保护单位。𐟏›️

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