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祥云画法最新视觉报道_祥云画法简笔画图片(2024年12月全程跟踪)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：热点更新日期：2024-11-29

祥云画法

罗汉像轴：水陆画中的服饰与神像 𐟎蠧𝗦𑉥ƒ轴明绢本纵170.7厘米 92厘米这幅画描绘了两位罗汉，一位年轻，一位年长。年轻的罗汉似乎是苏频陀尊者，他手握净瓶，瓶中倒出云朵，云朵中显现出一座佛塔。年长的罗汉手拄木杖，目光投向佛塔，表情生动。画面中还有一位童子，一手拈花，一手提仙桃，跟随在持杖比丘和罗汉身边。这幅画的五彩祥云画法风格与北京法海寺壁画中的风格相似。 𐟓… 展览时间：2023.1.20——7.23 𐟓 展览地点：首都博物馆圆厅 2-3层 𐟏› 主办单位：首都博物馆

黄鹤楼写生：古典建筑与仙鹤祥云同绘 𐟏𛄩𙤦弧š„历史与背景 𐟏𛄩𙤦弯𜌨🙥𚧥Ž†史悠久的建筑，承载着丰富的文化内涵。了解它的历史来源、地理位置以及相关的人文典故，是我们在画前必须做的功课。 𐟎蠥䥅𘥻𚧭‘元素与画法 𐟎芥�𙠥䥅𘥻𚧭‘的特点，比如飞檐翘瓦等元素，是这次写生的关键。我们将用牛皮纸来画出建筑的古朴感，并练习观察能力，以捕捉建筑的对称之美。 𐟖𜯸 仙鹤与祥云的画法 𐟖𜯸 在背景中，我们将学习仙鹤和祥云的造型，运用黑白色对比，营造视觉冲击力。这样不仅能完善整幅作品，还能让画面更加生动有趣。 𐟌Ÿ 完成作品 𐟌Ÿ 通过这次写生，我们将不仅能够掌握古典建筑的画法，还能在仙鹤和祥云的绘制中提升自己的创意和技巧。让我们期待最终的作品吧！

南宋佚名《三官图-天官》立轴绢本设色 125.5x55.9厘米这三幅立轴皆无款，旧传爲唐代吴道子的作品，但图和风格上看，更有可能是12世纪上半叶即南宋初年的作品。三图不仅体现出道家思想，如道家所宜扬的元气论、阴阳交互思想以及对生命存在的歌颂等，而且代表了这一时期道教艺术所取得的成就。画中诸多人物栩栩如生，形态万千。《天官图》中天官和围绕左右的诸神立于五彩祥云之上，以表明“天”的性质。《地官图》与另两图的想象性场景不同，具有现实生活的色彩，地官乘坐白马，在侍的前呼后摊下，然似朝廷官员出巡。背景的画法，似乎受北宋郭熙和李成的影响。《水官图》中水官驾龙腾水，雷神雨神等簇拥在周围，水波翻涌，书面中的波纹刻画自然，人物则根据“平远”的构图原则，利用高水平线作画，反映出南宋初期的绘画特征。#动态连更挑战# #热点引擎计划#

自古有云：画山难画云，山无云不秀 𐟌寸画云可不是一件容易的事，它最能体现一个画家的功力和技艺。云气缭绕，初为岚气，轻者为烟，重者为云；烟轻者为霭，重者为雾，经过阳光照射则成为霞。有烟霭、有霞光、有云卷云舒，真是变化多端。观云卷云舒，让人感受到的是自在悠闲；看高天晴云，意境高远；白云朵朵，则让人心静纯净。这幅画是当代画家手绘的青绿山水画，以祥云为题材。山体稳健，背靠山基业稳固。祥云环绕山腰，将山的壮阔雄伟表现得淋漓尽致。色彩上，画家采用了石青和石绿这两种矿物颜料，非常稀有珍贵。远山用写意笔法，山坡则有效法和点染，山的阴面和阳面都表现得非常到位。松树的画法细节之处，也能看出画家的精湛技艺和用笔的苍劲。这幅画一气呵成，背后是画家几十年的功力。所以说，青绿山水是各种画法的集大成者，考验的是画家的水平和耐心，两者缺一不可。

𐟌寸祥云纹身画法大揭秘！ 𐟎蠦ƒ𓨦学习传统纹身祥云的画法吗？跟着我们的步骤，一起来尝试吧！ 1️⃣ 首先，我们可以把祥云的整体造型理解成S形曲线，这是祥云的基本轮廓。 2️⃣ 接着，顺着这个S形曲线，我们可以添加几个椭圆，这些椭圆将构成祥云的具体形态。注意哦，椭圆的朝向形状要统一，大小可以略有不同，这样画出来的祥云更有层次感。 3️⃣ 然后，我们可以随意画一些小的椭圆来衔接空隙，但记得不要画得太平均，要稍微有些变化，这样画出来的祥云才更自然。 4️⃣ 接下来，去掉辅助线，只留下外轮廓，这样祥云的轮廓就勾勒出来了。 5️⃣ 最后，我们可以从椭圆中心向外旋转云卷，让祥云看起来更加立体和生动。到这里，一个简单又好看的祥云纹身就完成了！ 𐟒ꠦ˜露是很简单呢？快来试试吧！如果你还想学习其他纹身的画法，欢迎在评论区留言告诉我们哦！

明宣德青花云龙纹葵瓣洗：稀世珍品 𐟌𘢀œ大明宣德年制”款这款青花云龙纹葵瓣洗，造型独特，线条优美，呈现出一种端庄秀雅之美。其独特的葵瓣花口十棱式设计，浅壁设计，器口起伏有致，至底微敛，底心微凸，曲线变化丰富，令人叹为观止。其形制采用印模工艺，这种工艺在入窑遇火时容易变形，而本品却完美无瑕，纤薄而毫无变形之痕，实为珍稀之物。 𐟏𚨃Ž体细腻洁白，釉质莹润亮青，青花自然晕散，是明代宣德时期青花的典型代表。内底心绘有一五爪降龙穿梭于祥云之间，龙首威武昂扬，须发长而向上飘起，龙身舒展修长，雄姿遒劲，矫健勇猛，气夺千里，灵动活现中不乏威严。 𐟐‰外壁十组菱花形开光，每一开光内均绘有一团龙，升龙与降龙相间，游龙矫健飞跃，威势凌人，规整中富于变化，整体组合主次统一，相得益彰。纹饰采用小笔渲染填色，笔触细腻，精巧有神，淡描勾线与渲染相结合，勾画婉转流畅，画法布局既灵活多变又有较强的规律性，使得龙纹造型层次丰富，精细典雅，凸显宫廷龙纹的震慑之感。 𐟓尺寸：W18.7cm 这款青花云龙纹葵瓣洗不仅是明代宣德时期青花的杰作，更是古代工艺美术的瑰宝。

敦煌飞天古风水彩教程，轻松上手！嘿，大家好！今天我要和你们分享一个超级有趣的古风水彩教程——敦煌飞天。这个作品不仅能让你感受到古代壁画的神秘魅力，还能让你亲手体验一把古代画师的创意与技艺。准备好了吗？让我们开始吧！材料准备 𐟎芩✦–™：史明克固体24色大师级、国画颜料、派通金粉、nicker不透明水彩白色、金箔笔：秋宏斋秀意、秋宏斋染、秋宏斋松枝、排刷纸张：阿诗8K全棉300g （散装）步骤一：打底与复古效果 𐟌🊥…ˆ用排刷打湿整个画面，然后趁湿用排刷调淡赭石整体铺底色，注意人物的脸部不要刷。接下来趁湿在四角零星撒一些淡墨，制造出敦煌壁画复古做旧的感觉。开始画人物，肤色用那不勒斯黄加一点洋红平涂，然后在肤色中加一点焦棕开始画阴影。用淡镉红画出眼影和嘴唇底色，用浓焦茶色画出睫毛、眉毛和嘴唇内侧线条。最后用深镉红加橙色画出眼线和嘴唇。头发的画法比较复杂，主要用到焦茶色加墨，可以多叠几次颜色，最后再用浓墨勾出发丝。金属首饰的画法比较复杂，主要用到赭黄、焦棕和威尼斯红，以及白色颜料点出高光。首饰整体画完后可以用派通金粉再罩一层效果更好。步骤二：飞天的衣服与装饰 𐟑— 开始画飞天舞女的衣服，飘带先用稍淡一点的镉红平涂，注意飘带有相交的地方可以叠加一层颜色看起来更像纱的感觉。然后用深红分染出阴影，最后深红中调墨色勾线。手鼓可以用淡焦茶色打底，再用稍浓的焦茶色加入细节，最后调浓郁的深红画出手鼓的绑绳。步骤三：上衣与裙子的细节 𐟑— 上衣和裙子用橄榄绿加一点深红加墨调出比较古朴的墨绿色，先调淡色平涂，再用较浓的墨绿色分染出褶皱和立体感，最后用浓墨勾线。接下来开始勾金丝花边，可以在通派金粉里加入一点赭黄来增加金色颜料的遮盖能力，勾金丝的时候尽量细而平滑，在裙摆边缘的金线要粗一些。圆形的背景可以用浓石绿色勾边，借鉴敦煌壁画配色。步骤四：背景与祥云 ☁️ 背景的祥云先用白色打底，然后调赭黄加一点威尼斯红画出云朵的阴影部分，最后用焦茶色勾边（也可以不勾边，云的感觉就比较朦胧）。接下来画青绿山水，借鉴的是千里江山图的配色，先用淡墨色给山打底渐变，然后调淡淡的石绿整体平涂，可以挑选几座山峰叠加一点淡淡的藤黄。等完全干后，调石青色从山峰的山尖开始向下分染，后面的山颜色略淡，前面的山略浓，有近实远虚的感觉。最后调浓一点的白色画出山腰的云雾。步骤五：金箔与背景 𐟌Ÿ 用乳胶均匀涂满背景圆盘，然后贴上金箔，等彻底干了以后用小刷子扫掉多余的金箔。注意这里不用贴得太规整，有一点斑驳的金箔更加有感觉。拿出祖传的白玉章盖上大名，撕掉四边的美纹胶带，拿出手机一顿拍拍拍～怎么样，是不是很简单？赶紧动手试试吧！

《维摩诘经变》赏：问疾雄辩 𐟎蠦€𛨧ˆ 《维摩诘经变》是莫高窟中非常重要的佛教壁画，保存下来的有30多壁。其中，《维摩诘经》的14品中有9品被绘成变相。唐代《维摩诘经变》壁画多以《问疾》为中心，其他诸品的内容也围绕"问疾"展开，使得画面人物众多、情节丰富，构图饱满。 𐟎蠨‰𚦜爫𔨵 《问疾》的故事是这样的：维摩诘原本是一位得道的菩萨，转世后成为毗邪离城的一位居士，他拥有神通智慧和非凡辩才。一天，维摩诘自称有病，佛派大菩萨文殊师利前往问疾，维摩诘与文殊展开辩论。由于维摩诘能言善辩、聪慧过人，最终折服了文殊师利。这种"问疾"的题材在魏晋时期就成为画家们描绘的对象，也是最早中国化的佛教画之一。当时，维摩诘的雄辩才能深受文人推崇，在文人士大夫中引为知己。顾恺之在大瓦棺寺画的《维摩诘像》就展现了维摩诘清羸示病之容、隐几忘言之状。《维摩诘经变》的主要部分是维摩居士坐在榻上，与前来问候的文殊师利遥遥相对。他们周围围满了随文殊而来的菩萨、天王以及人世间的国王、大臣等。这个构图在当时有一个基本程式，各个画师根据自己的水平再进行具体描绘，因此在形貌、造型及笔法表现、形色处理上各有特色。即使在同一种题材、基本程式相近的情况下，维摩诘的形象也会有大同小异的变化。敦煌莫高窟第103窟的《维摩诘经变》壁画中，维摩诘坐于榻上，身披紫裘，白练裙襦，一膝支起，左手抚膝，右手执麈尾，上身略前倾，蹙眉张口，呈辩说状。仔细观察你会发现，103窟的维摩诘执麈尾的手是食指与中指伸开的，他目光深沉，眉头紧蹙，但给人的感觉却显得舒散自如。维摩诘安详自信，呈现一种侃侃而谈、从容不迫的情态，形象表现得相当含蓄，但显出一种奔放之气。这幅《维摩诘经变》基本上以线描为主，局部赋色。就维摩诘的形象来看，似乎只是原来粉本的再现，墨色基本以淡墨、重墨为主，五官中只有眉、目、鼻孔三处用浓墨，双手局部用重墨在淡墨基础上略加提醒，给人一种和谐的美感。维摩诘上方的帷幕上有线条勾出的狮子和祥云，上下红色均已涂满，唯独留下了奔驰的狮子没有赋色，维摩诘所坐的榻几基本上赋了色，由此可见，这幅壁画很有可能是一幅没有完成赋色的作品。但从已完成赋色的部分看，衣折线条已经重新勾过，用色是"平涂"，没有渲染的因素，其画法应该是勾线平涂。