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悲怆第二乐章权威发布_《火车上的爱》(2024年12月精准访谈)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：观点更新日期：2024-12-02

悲怆第二乐章

贝多芬《“悲怆”奏鸣曲》第二乐章深度解析 c小调《“悲怆”奏鸣曲》（op.13）无疑是贝多芬早期钢琴奏鸣曲中的巅峰之作。第一和第三乐章的笔记我已经分享过了，但今天我想重点聊聊第二乐章，这可能是三个乐章中最具挑战性的部分。这一乐章不仅技巧高超，而且深受乐评人的喜爱。贝多芬巧妙地运用了回旋曲式，让主部旋律在听众耳边回荡，每一次出现都带来不同的感受。这段旋律曾被现代轻音乐队改编为轻音乐曲，成为通俗音乐中的经典。 𐟎𜰟Ž𜰟Ž𜰟Ž𜰟Ž𜊦𜔥句𐏨𔴥㫯𜚨🙩斤𝜥“的演奏看似简单，实则不然。对不同声部的音色处理需要一定的技术。不建议双手同时练习，而是需要通过声部两两结合的方式分开练习，仔细聆听各个声部所需的音色，对控制力要求很高。

双十二入手雅马哈745，值哭了！天哪，烤漆色的钢琴放在家里简直美到不行！双十二期间，我入手了这台雅马哈的CLP745，真是太漂亮了！当时我纠结了好久，到底是选CLP735还是745。趁着745的活动力度大，我就果断入手了。这两款钢琴外观上几乎一模一样，只能从内在来区分它们的区别。745的键盘升级成了木质的手感，比纯塑料的735要好很多。音箱方面，745增加了两个低音，实现了两分频音箱的效果。最近我在练习《悲怆第二乐章》，低音效果配上雅马哈独有的VRM虚拟共振技术，感觉整个房间都在回响钢琴的声音。此外，从745开始，这款钢琴还支持蓝牙音频。亲朋好友来家里，打开全民K歌就能尽情唱歌。偶尔我在休息的时候也会打开音乐听听歌。要知道，雅马哈可是专业做音响的，这效果真是杠杠的！如果你也在纠结这两款，不如一鼓作气冲向上限，买了真的不会后悔！

钢琴大师赵晓生的十二条法则 𐟌Ÿ 钢琴音乐的复杂性使得单纯分手练习是不够的，必须更精细地分层次练习。钢琴音乐必然是多层次的，如贝多芬《悲怆》第二乐章的开端，经典的“旋律-低音-背景”三层次，随着“背景”成为两层次而增加为四层次。 𐟎𜠨‚–邦的《E大调练习曲》有五个功能独立的层次，与巴赫的《C大调前奏曲》相同；而《C小调前奏曲》却有六层次（形成三对），肖邦的《降E大调夜曲》实际上是七层次：右手一层旋律，左手一层低音，四层背景；这一趋向至《降A大调练习曲》时增加至九个层面之多。 𐟎𛠦‹‰赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》更将平面的声部层次添加到十余个之多。以此标准衡量，钢琴音乐无一不是由多个独立层面所构成，并且在这些独立层面中暗藏着许多有内容、有意义、有趣味的进行、线条、和声、音程、节奏等。 𐟔 发掘这些隐藏的线条对于组织音乐的立体性、整体性、新鲜感都有极大帮助。“分层次练”，区分各层次的不同功能、性质、音质、色调，是达到“立体化”演奏的必由之途。

钢琴比赛曲目，这样选！ 𐟎‰ 随着钢琴技艺的不断提升，选择适合比赛的曲目变得至关重要。在准备比赛曲目时，除了技巧的磨练，对作品的理解和音乐性的表达同样关键。𐟎𜊊𐟑€ 对于小升初阶段（10-16岁）的选手，以下是一些推荐的曲目： 𐟎𜠥𗴦𔛥…‹时期：《三部创意曲No.11》 - 巴赫《d小调奏鸣曲》K.1 - 斯卡拉蒂《D大调奏鸣曲》第一乐章 - 海顿《F大调奏鸣曲》K 332第一乐章 - 莫扎特《第10钢琴奏鸣曲G大调》Op14.No.2 - 贝多芬 𐟎𜠥䥅𘤸𛤹‰时期：《299》No.7 - 车尔尼《C大调奏鸣曲》Hob.XVI.20 第一乐章 - 海顿《D大调奏鸣曲》K.331 第一乐章 - 莫扎特《第8钢琴奏鸣曲C小调》悲怆 1️⃣2️⃣3️⃣乐章 - 贝多芬 𐟎𜠦𕪦𜫤𘻤𙉦—𖦜Ÿ：《第9钢琴奏鸣曲E大调》Op14.1️⃣3️⃣乐章 - 贝多芬《第25钢琴奏鸣曲G大调》得意志风格的急板 - 贝多芬《第17号钢琴奏鸣曲D小调》暴风雨第三乐章 - 贝多芬《第23钢琴奏鸣曲F小调》热情第三乐章 - 贝多芬 𐟎𜠧Ž𐤻㩟𓤹：《Op.553》No.3 - 车尔尼《G大调奏鸣曲》K.455 - 斯卡拉蒂《C大调奏鸣曲》Hob.XVI.48 第二乐章 - 海顿《F大调奏鸣曲》K 332第一乐章 - 莫扎特《D大调奏鸣曲》K.331 第一乐章 - 莫扎特 𐟎𖠩€‰择曲目时，考虑作品与自己技术水平和音乐风格的契合度，以及它们能否在比赛中脱颖而出。记住，比赛不仅仅是技巧的展示，更是对音乐理解和表现力的考验。𐟎𜀀

贝多芬E大调第九钢琴奏鸣曲：第一乐章解析 𐟎𕠨𔝥䚨Š짚„E大调第九钢琴奏鸣曲（Op.14 No.1）是一首充满激情与活力的作品。这首奏鸣曲由三个乐章组成，第一乐章以“Allegro”的速度开始，展现了贝多芬独特的音乐魅力。 𐟎𕠥𐽧🙩斥叩𘣦›𒧴穚“悲怆”之后，但它的创作时间可能要追溯到1795年。贝多芬以E大调为这首奏鸣曲定下了基调，这让他对这首作品充满兴趣。他甚至创作了F大调弦乐四重奏的改编曲，这种四重奏式的织体在贝多芬的钢琴作品中相当常见。 𐟎𕠧쬤𚌤𙐧려𛥦‚ 然自得的行板开始，与人们原本设想的激烈快板形成鲜明对比。这种暧昧不明的“小快板”术语，加上中间乐章的进行曲般旋律的变奏，让人倍感亲切。 𐟎𕠧𛈤𙐧렧š„规模相当庞大，采用了奏鸣-回旋曲式，音调悦耳，结尾处简短地显示出一股力量。而《G大调奏鸣曲》的终乐章则包含一首纯粹回旋曲式的诙谐曲，主题匆匆越过小节线，欣喜地发现两个三等于三个二。 𐟎𕠥œ訿™些令人喜爱的作品中，不可能容纳深沉的柔板。要返回到更宏大的规模，我们必须指望下一首奏鸣曲，即Op.22。

塞尔金黑胶精选，贝多芬经典最近整理黑胶唱片时，发现无意中收藏了很多Rudolf Serkin（鲁道夫ⷥឥ𐔩‡‘）的作品。或许是因为总觉得他的演奏一定好听，所以在黑胶店遇到他的碟片时，只要曲目喜欢，就闭眼购买，绝对不会失望。有一次，我和一位老师聊起莫扎特第23钢琴协奏曲哪个版本最好听，我发了Rudolf Serkin的录音过去。对方立刻回复说：“哦～老塞尔金啊！那还用说嘛！他弹的肯定是好啊！” Rudolf Serkin还有个儿子Peter Serkin（小塞尔金），也是后来古典乐坛非常著名的钢琴家。他曾与许多有名的指挥家合作，创造出许多经典。写到这里，又想起之前要找一首巴赫C大调三钢琴协奏曲喜欢的版本，后来找到了老塞尔金、小塞尔金和活了101岁的俄罗斯钢琴家霍尔绍夫斯基（Horszowski）的版本录音。那首曲子本身就很好听，这个黄金组合的演奏格外让人印象深刻。强烈推荐！这张黑胶精选集收录了贝多芬最著名的三首奏鸣曲：【月光】、【悲怆】、【热情】。尤其是【悲怆】（贝多芬第八钢琴奏鸣曲）的第二乐章，我收藏了很多版本，每次听到都感到心变得柔软起来。电影《小妇人》最后女主在一起的男生，来她家时在家里的古钢琴上演奏的也正是这一乐章。喜欢古典乐的好处就是，别人听到电影中的音乐只是觉得好听而被感动，而你会知道那是出自哪个作曲家、哪首曲子的哪个乐章，并且是你非常钟爱的段落，于是会触电一般的收获更多更多的感动！贝多芬这三首超好听的奏鸣曲，加上Rudolf Serkin的钢琴演奏，闭眼购买就对了～～

我现在是不是听什么C小调都像听悲怆……刚听莫扎特钢琴奏鸣曲No. 14的第二乐章还以为是贝多芬悲怆第二乐章。

疯狗指挥Wellber的柴六时刻这场音乐会真是让人又爱又恨。Jan Vogler的肖斯塔维奇第一大提琴协奏曲，59岁的他表现不尽如人意。第一乐章就开始跑调，第二乐章虽然慢点但还算凑合，第三乐章就彻底崩了。最惊艳的是他返场的巴赫大无片段，算是挽回了一点颜面。不过，整体来说，他的表现还是差强人意，慢的东西还能应付，快的就完全不行了。如果换成普罗大提琴协奏曲，估计他得在台上出丑。乐团的水平也是参差不齐，尤其是意大利乐团，典型的脑子不好使。他们只能搞一些豪放的作品，一旦需要工整起来，立马全线崩溃。比如那个打镲的哥们，感觉像是从隔壁建筑工地请来的力工，只知道响，完全不顾平衡。弦乐还算凑合，管乐则是一塌糊涂，完全以表现自己为己任，不管平衡不平衡。再说说疯狗指挥omer Meier Wellber，他是唯一一个几次让我在柴六“悲怆”中笑出声的指挥。慢的地方，悠扬的地方，他处理得还不错，能顾及各个声部的平衡性和融合性。但一旦进入激动的地方，立马变成疯狗，手舞足蹈，不受控制。于是每到激动处就撒手不管，自己high去了，让乐手们自己玩儿去。这帮意呆利人也就此放飞自我，群魔乱舞。到了真正见功力的地方，就集体懵逼。比如指挥想在柴六三四乐章之间不停顿，做一个极大的反差对比，想法很好，但疯狗们完全不受控制。第四乐章一开头弦乐那一句，一提琴每个人拉得都不一样，前面太激动了，收不住了。疯狗指挥还在自我陶醉，于是大家都不敢进，听到这一句的时候我直接笑出声来。 Wellber其实可以去做排练指挥，应该干得不错。他的能力和天赋也就到这里了。当他独当一面的时候，往往控制不住自己，这不是情绪的问题，这是能力的问题。还是应该多搞一些慢的东西。今天还有一个有趣的小插曲是现场灯光问题。柴六第一乐章开头，大管刚把旋律交给中大提琴的一瞬间，全场灯光尽数熄灭，只剩下中提琴和指挥那一排还亮着。我还在琢磨，这是意大利人的浪漫，在搞花活儿，用灯光营造气氛吗？没想到指挥也懵逼了，环顾四周，心说排练的时候没这段儿啊，只能停了重开，全场爆笑。或许这是个乐手和指挥放飞自我的契机，后面灯光又坏了几次，最终导致大家心态完全放松，疯狗态尽显。总之，这是一场非常有趣的音乐会。

钢琴踏板技巧：右踏板的三种常用方法 𐟎𜠩’⧐𔦼”奏中，右踏板的使用至关重要，它能为乐曲增添丰富的色彩和层次。以下是三种常用的右踏板方法，帮助你更好地掌握钢琴演奏的精髓。 1️⃣ 音前踏板法音前踏板法，也称为预备踏板法，是在弹奏前将踏板踩下，使制音器提前打开，让泛音、共振和击弦同时发生，营造出空旷的效果。这种方法适用于乐曲和新段落的开始，或者较长时值的休止符之后，以营造特定的气氛。例如，贝多芬的《悲怆》奏鸣曲第一乐章的开始处，就可以运用此法。 2️⃣ 随音踏板法随音踏板法，亦称节奏踏板法或跳音跳板法，要求踏板与所弹的音“同时下，同时起”，即脚的动作与手的动作同步进行。这种方法多用于速度较快的跳奏或断奏的单音、双音、和弦的弹奏，以及强调节奏特点的乐曲，目的是增强音量，浑厚共鸣。浪漫派的玛祖卡舞曲、华尔兹舞曲和波兰舞曲以及进行曲等均属适例。 3️⃣ 连音踏板法连音踏板法，又称切分踏板法、音后踏板法或旋律踏板法，主要用于需要连接的乐句或乐节中。具体方法是，等旋律音弹出来之后才踩踏板，等到第二音弹响之后才将脚抬起，在第一音的泛音消失时又立即踩下踏板延留第二音，以使第二音与第一音连接。这种方法有助于旋律美感的充分展示和曲调与和声感染力的增强，在弹奏慢板乐曲时，可以使乐曲更具有歌唱性。如在弹奏贝多芬的《悲怆》奏鸣曲第二乐章时，采用这种踏板法不仅会使旋律线条突出，而且会使音质丰富。 𐟔„ 除了以上三种常用方式之外，还有颤动踏板法、全踏板法与1/4、1/2、3/4踏板法。在钢琴学习中，踏板的使用一定要结合具体曲目去分析。祝你练习顺利，周末愉快！𐟎‰

𐟎𙨉𚨀ƒ热门钢琴曲Top10𐟌Ÿ 𐟎𕣀Šc小调第八号钢琴奏鸣曲》“悲怆”第三乐章，这首曲子因其难度和知名度，成为艺考生的热门选择。 𐟌™《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》“月光”第三乐章，虽然有一定难度，但也被考生们反复演奏，展现了其艺术魅力。 𐟒ꨂ–邦《c小调练习曲》“革命”，这首曲子需要细致入微的演奏技巧，尤其是踏板的运用，是考验考生功力的好曲目。 ❄️肖邦《a小调练习曲》“冬风”，难度颇大，但演奏出来的震撼效果，绝对能让考官眼前一亮。 𐟕𐯸李斯特《帕格尼尼大练习曲》“钟”，这首曲子对音色和技巧都有较高要求，是艺考生的挑战之一。 𐟎𜨈’伯特《降E大调即兴曲》Op.90 No.22，旋律优美动听，是考生们展现钢琴即兴演奏能力的好选择。 𐟎𜥷𔨵룀Š前奏曲与赋格》BWV847，这首复调作品是艺考生的常见选择，展现了巴赫音乐的深厚底蕴。 𐟌Š李斯特音乐会练习曲《叹息》（大海），难度相对较低，但音色要求较高，需要考生们细心揣摩。 𐟇�ˆ牙利狂想曲第二号》，难度适中，旋律欢快，是考生们展现钢琴演奏技巧的好曲目。 𐟒樂–邦《升c小调练习曲》“激流”，这首肖邦练习曲识谱难度较大，但弹出速度和中段旋律声部非常考验考生的技艺。

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