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八面出锋最新视觉报道_八面来风打一正确生肖(2024年12月全程跟踪)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：热点更新日期：2024-11-30

八面出锋

什么是八面出锋？ ‌所谓“八面出锋″，是米芾提出来关于用笔的方法，其实质就是指中锋用笔。也是用笔的技巧，强调在书写过程中，笔尖可以向八个方向行笔，使得笔画字形周围皆可锋棱外露。‌这种技巧通过毛笔的不同锋面触纸，形成丰富多变的艺术效果。‌ 从汉代蔡邕的《九势》中，我们可以看出其中的奥妙。“令笔心常在点画中行″这一理论，被历代书家比较关注，因为它是一种非常重要的笔法，之所以人们将其看的无比重要，是因为在碑学思想和理论兴起之后，人们对它有了空前的重视。在书法中，“八面出锋”要求书写者在行笔时能够灵活调整笔尖的方向，无论是在转折、速度、力度等方面，都能根据线条的直曲、方圆、强弱、生涩和干湿等变化来掌握笔势速度，从而使得书写的字体姿态万千。这种技巧在楷书中尤其明显，无论大字还是小字，都能保持中锋运笔，展现出高超的书写技术。#我在英山# “八面出锋”不仅是一种技巧的展现，更是一种艺术境界的追求。它要求书法家在创作过程中，不仅要关注笔墨的形式和美感，更要深入挖掘自己的内心世界，将自己的情感、思想和审美追求融入到作品中。只有这样，才能创作出真正意义上的“八面出锋”的书法作品，让人们在欣赏的过程中#畅论书法之美# 感受到艺术的无尽魅力。

八面出锋并不是米芾的专利，黄庭坚也是这方面高手

米芾写的100多个字犹如“天马行空”八面出锋有气势艺术字画收藏拍卖的微博视频

米芾的“辞职信”：书法界的独行侠如果你对书法史稍有了解，那么米芾这个名字一定不会陌生。他可是书法界的一个特立独行的存在，不仅因为他的个性，更因为他对于书法的革新。米芾的书法，简直就是一座让人望尘莫及的高峰。米芾的手札传世极多，这些手札简直就是他书法水平的代表作。他曾经说过：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。” 这句话的意思是，米芾在创作的时候，往往一件作品要写数遍，直到满意为止。稍有败笔，他就会重新书写。这种精益求精的态度，也是米芾书法能够流传千古的一个重要原因。在晋人之后，很多书法家都匍匐在“二王”书法的大旗之下，每个成名的书家基本都是继承了王羲之书法的某一个特点，然后进行某种程度的夸大而卓然成家。米芾也不例外，他的“八面出锋”和“风樯阵马”就是从“二王”书法中领悟的精髓。在《乐兄帖》中，这八个字体现得淋漓尽致。所谓“八面出锋”，其实就是区别“钢笔字”与“毛笔字”最直观的一个方法。很多人写行草书，完全是“一面锋”书写，每一个字几乎都没有笔锋的转化，从而没有内涵和笔法。而“八面出锋”则是一个锋面变化的技巧，每一个笔画要作势之后发力，点画的中断铺毫或者裹锋前行，笔锋的结尾之处，以腕力调锋换面，在书写下一个笔画。这种笔法其实是对于段季展“独有四面”笔法的发挥，也是对于王羲之《丧乱帖》的一种继承。米芾的用笔多变，从褚遂良处也得到了颇多营养。就像他自己所说的：“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。从《乐兄帖》中不难看出，米芾在书写每一个字的时候，都将“八面出锋”运用到了极致。比如开篇第二个字，起笔的“横画”连接上一个字的笔势，蓄力之后换锋铺毫，同时连接下一个竖笔，笔锋又一次换面，这个时候又做出了左边倾斜的一个势态，再继而笔笔换锋，写完右半部分，左右部分形成一个欹侧之变。这种单字当中的轴线变化，到了行气上就成了一种不断摇摆的势态，使得整卷换面呈现出极为丰富的表现力，这便是“风樯阵马”的意思所在。苏东坡说他的书法是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，这句话极为贴切地评价了米芾书法的真实状态。对于当代学书人而言，要想接近古人的正统书法真谛，米芾的《乐兄帖》是一件不错的上乘之选。

米芾的行书集字而成的春联，挺惊艳的。米芾是北宋著名的书法家，和苏东坡、黄庭坚、蔡襄一起被人并称“宋四家”。米芾的书法八面出锋，也深受很多书法爱好者的喜欢。

马未都赎回！米芾神品再现在中国历史上，有几个时期是文物外流的高峰期。唐代时，很多海外留学生用重金购买了大量中国文物，至今仍保存完好。到了明代中晚期和清末民初，尤其是抗日战争时期，大量珍贵文物外流。其中，100年前的清末民初时期，溥仪逊位后，皇宫内府所藏的真迹大量外流，其中就包括一件宋代的绝世神品。这件作品后来被观复博物馆的马未都以2999万元赎回，最终藏在了北京故宫博物院。故宫的专家徐邦达先生评价这件作品为“绝世神品”。这件作品之所以珍贵，有以下几个原因：首先，这是米芾的大字真迹。我们目前能够见到的米芾真迹大多是尺牍作品，以小字为主，而米芾传世的大字作品真迹只有《多景楼诗册》、《研山铭》、《吴江舟中诗》等寥寥数件。这件《研山铭》从技法上看，丝毫不弱于其晚年的《吴江舟中诗》，堪称米芾生平的大字典范。而且，此作的卷后还有米芾的儿子米友仁以及后世名家的诸多题跋，绝真无疑。其次，这件作品对于“二王”一路书法的学习者来说，是一个绝好的大字临摹法帖。“二王”的字不能直接放大来写，要想放大创作和临摹，需要有一定的技巧和方法。而在书法史上，将这种方法提炼得最为成熟、堪为模范的只有米芾、黄庭坚、赵子昂等寥寥数人。这件《研山铭》在笔法的转换和细节的处理上，更能让我们清晰看到其用笔的基本理路。大字与小字的用笔有较大不同。“二王”小字基本通过手腕与手指的转动配合，加以震动发力，才能完成点画的蓄势与转化，而大字作品一般需要用到笔肚，这个时候的锋面变化则更为复杂。米芾的“八面出锋”是这种“换面”方式的最好呈现，这种呈现在《研山铭》的每一个字当中都有着极致地体现。此外，在结字上，《研山铭》更是将米芾“风樯阵马”的欹侧之势发挥到了淋漓尽致的状态。每一个字都似乎来自天成，却深合“古法”之妙，看起漫不经心的行笔却蕴含着极为细腻的阴阳之变，我们不知道这种变化是刻意为之还是信笔使然，或者是有意无意之间，但每一处的细节都妙到了毫巅。在章法上，此作虽然字字牵丝映带并不明显，但气息之贯通比笔触的连带更具内涵和感染力。这种以欹侧之势的连贯，比牵丝映带更为高级。

𐟎觱𓨊𞨡Œ书：探秘艺术之美 𐟓œ米芾的行书，以其独特的艺术风格吸引着无数书法爱好者。他的作品结体大小参差，疏密对比强烈，展现出独特的韵律美。𐟖‹️笔法丰富多变，尤其是“八面出锋”，使得每一笔都充满力量与动感。𐟎�‚赏米芾的书法，仿佛是一场视觉盛宴，每一个字都仿佛在诉说着一个故事，展现着一种情怀。𐟌Ÿ无论是“—”字的孤舟之横，还是“千”字的左右开张，都透露出米芾对书法的深刻理解与独特见解。他的作品不仅技巧精湛，更在艺术表现上极具个性，给人以美的享受。𐟒–米芾的行书，是书法艺术的瑰宝，值得我们细细品味与珍藏。

北宋书法家米芾的两件行书尺牍欣赏。米芾是“宋四家”之一，另外三位是苏东坡、黄庭坚、蔡襄。米芾的书法遒丽俊迈，八面出锋，深受很多人喜欢。#书法#

今草，据史书记载是张芝所开创的，后经二王的改进所形成的书体，也是后来学习者最多的书体。如章草对应的规范书体隶书一样，今草对应的规范书体是楷书，意思就是对楷书的笔画精简或简化，连带从而形成这种自由的流畅的书体。特点是加强字与字之间的连贯，使原本独立的上下字之间有所关联，笔画更加流畅，字形更加多变，展现出更高的艺术境界，笔法也是丰富多彩，今草的起笔顺承前一笔顺势入笔，大都呈现为露锋，不过有些笔锋的痕迹被藏于笔画中，就有所谓的藏锋效果出现。收笔一般都会顺应行笔笔势而末笔相连，不像楷书那样过分强调尾部的处理，无论起笔还是收笔，连带行笔，八面出锋，不再拘泥于中锋。结构上增加了呼应引带，能扁能纵，可方可圆，由断变连，甚至出现一两个字的一笔连写。今草的字形大小欹正也比章草更为自由放纵，为表现书家情感创造了更为便利的条件。孙过庭在《书谱》中提到，“草以使转为形质”，即草书的根本笔法和主要的特征是由使转来完成的。草书中众多的笔法变化，以及它的线性线质，都是在使转中进行，在使转中完成。在草书中，还可以利用墨色的变化来表达书者不同的情感，这种墨色的变化也是通过行笔的快慢来实现的。

练习米芾的字要注意哪些方面？在笔法上，米芾用笔灵活且多变，八面出锋。起笔时，或露锋，或藏锋，动作很是微妙。行笔过程中，中锋与侧锋转换自然，笔画有粗细变化，富有节奏感。收笔也有多种方式，有戛然而止的干脆，也有含蓄的回锋。结构方面，米芾的字欹侧多姿，看似重心不稳，实则巧妙地通过笔画的伸缩、疏密来达到整体的平衡。而且字的形态变化丰富，避免呆板。在章法上，米芾作品的字距、行距较为灵活，有紧有松，需要体会其中的行气连贯和整体的和谐统一。同时，要了解米芾的书法风格是在“集古字”的基础上创新而来，所以了解他取法的其他古代法帖也有助于更好地理解和练习他的字。

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