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自叙帖全文前沿信息_自叙帖全文完整版(2024年12月实时热点)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：教程更新日期：2024-12-02

自叙帖全文

怀素《自叙帖》：草书艺术的巅峰之作《自叙帖》是唐代书法家怀素的作品，全文共698字，长28.3厘米，宽775厘米，现藏于台北故宫博物院。这部作品不仅是怀素对自己生平的回顾，还收录了颜真卿、张谓、戴叔伦等人的赠诗。全卷以狂草书写，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收。怀素的草书强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重，通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。自唐末五代以来，《自叙帖》和《小草千字文》一直是草书领域的热门法帖，在中国草书史上承前启后，影响深远。怀素大约在三十二岁时，步行走出湖南赴长安，去拜谒名师，寻求进一步的发展。到长安后，他看到许多难得一见的“遗篇绝简”，也结交了许多文人墨客和达官贵人。由于他个性洒脱，草书绝妙，受到许多书家、诗人及名流公卿的激赏，得到了一连串的颂扬诗文，足可编成一部专辑。怀素在长安住了大约五年，约在唐大历七年（公元772年）十月离长安回家乡零陵，途经洛阳。怀素最仰慕的狂草大师张旭多年在洛阳活动，虽早已去世，怀素仍特意造访洛阳以追思前贤。未曾料到在洛阳恰巧遇到张旭弟子、书法家颜真卿。颜当时路经洛阳办理私事。他笃信佛教，好与僧人交往，且怀素又是他同学邬彤的弟子，因此对怀素很是器重。见怀素狂草可与先师张旭比美，更是感叹不已，遂应怀素之请，为《怀素上人草书歌集》作序。在此歌集的基础上，怀素于唐大历十一年或十二年（776或777年），写成了一卷《自叙帖》。

怀素《圣母帖》：草书的真正巅峰怀素晚年时，写了一幅名为《圣母帖》的草书作品，这幅作品一反他之前的癫狂诡谲风格，笔笔平和温雅、率性烂漫，堪称他草书生涯中的里程碑。相比《自叙帖》的激荡奔逸，这幅作品更是超越了前者，成为草书界的真正“扛把子”。《圣母帖》写于公元793年（唐贞元九年），当时怀素游历于山川湖海，恰好路过扬州市的宜陵镇，听闻杜姜、康紫霞两位“仙女”庇佑百姓的故事，深受感动。于是他提笔撰写此作，全文共计409字，以草篆笔法写就，一改绞转为平动，删减侧锋、露锋的次数，以中锋呈现圆浑迟涩之态，笔势内敛畅达、弹性坚韧。为了强化草书的流动性，怀素多用摆宕笔法，线条产生节奏感和粗细渐变。例如“纲”、“妍”等字，体势开阔，点画虚实渐变，让厚重的古意与轻盈飘逸相互交叉，增强艺术格调。梁巘在记载中提到：“怀素《圣母帖》圆浑古茂，多带章草，是其晚年笔，较《自叙》更佳，盖《自叙》犹极力纵横，而此则浑古自然矣。怀素《圣母》乃其诸帖中之最佳者。”相比《自叙帖》的大草激荡奔逸，这幅作品融合了张旭的雍容势态和隶书的质朴高古，看似平淡古雅，实则力道深沉凝炼，内在肌理深厚。通篇意韵绵长，蕴含天真烂漫的意趣，和幽淡清和的中庸之道，达到神仙境界。所以在梁巘心中，《圣母帖》才是草书界的“扛把子”，《自叙帖》无法企及。而且卷后附有八大山人的题跋，他写道：“绿天庵《自序》、《千文》等帖醉书。一本於张有道之玄；唯《圣母帖》醒书，得索幼安与张有道之整……”简单总结一下，就是说怀素常于醉酒后创作，如《自叙帖》、《千字文》，皆写于飘飘欲仙之时，笔画自然激昂诡谲，而《圣母帖》是罕见的清醒之作。所以点画标准有序、清晰可辨，常用中锋，易于上手练习和钻研，饱含索靖、张芝的纯正“草法”，时常临摹此作，可以初步把控用笔的收放、转折等。通过古雅缓和的小楷，强化自身“草法”意识，还能体悟儒和古淡的传统风韵，不被“鬼画符”侵扰，日后顺利临摹张旭、怀素的狂草。我们经过多方努力，对怀素《圣母帖》进行超高清复刻，采用博物馆级别、12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1:1还原。采用手工装裱，比市面上的普通印刷品更加细腻精美。在原作下方，加入独家出版的现代字注解，方便初学者辨读，市面上仅此一家。同时，字体清晰度再次升级，墨色浓淡、笔法转变等细节处理，全都端倪可查，见此品如见原作。

高清碑帖丨草书怀素《自叙帖》原文

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