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荣国府人物关系图新上映_荣国府人物关系图简介(2024年11月抢先看)

内容来源：卡姆驱动平台所属栏目：导读更新日期：2024-11-28

荣国府人物关系图

《红楼梦》四大家族人物关系图，一目了然《红楼梦》是中国古典文学的瑰宝，书中人物众多，关系复杂。以下是书中主要人物的关系图：创始人：宁国公贾演和荣国公贾源，分别是宁国府和荣国府的创始人。贾代化：宁国公的儿子，贾敬的父亲。贾代善：荣国公的儿子，贾母的丈夫。贾敷：贾代化的长子，早逝。贾敬：贾代化的次子，沉迷炼丹。贾珍：贾敬的儿子，宁国府的族长。尤氏：贾珍的妻子。贾蓉：贾珍的儿子。秦可卿：贾蓉的妻子。贾惜春：贾敬的女儿。贾赦：贾代善的长子，贾母的长子。邢夫人：贾赦的妻子。贾琏：贾赦的儿子。王熙凤：贾琏的妻子。巧姐：贾琏和王熙凤的女儿。贾迎春：贾赦的女儿。贾政：贾代善的次子，贾母的次子。王夫人：贾政的妻子。贾珠：贾政的长子，早逝。贾元春：贾政的女儿，入宫为妃。贾宝玉：贾政的次子。贾探春：贾政的女儿。贾环：贾政的儿子。贾敏：贾代善的女儿，林黛玉的母亲。林如海：贾敏的丈夫，林黛玉的父亲。林黛玉：林如海和贾敏的女儿。李纨：贾珠的妻子。贾兰：贾珠和李纨的儿子。这只是《红楼梦》中人物关系的一个简要概括，实际上还有许多其他人物和复杂的关系。如果你想更深入地了解《红楼梦》，建议阅读原著或参考相关的研究资料。

我的天，简直不敢相信自己的眼睛！即便是汉语言文学系博士后，恐怕也是第一次见到如此完整且全面的《红楼梦》思维导图吧！看完后真是吓出一身冷汗！我从来不看红楼梦，就因为记不住人物关系，不知道谁是谁，如今贾宝玉，林黛玉人物关系梳理的太棒了，对提高初高中生语文成绩非常有帮助！看完后我才晓得，原来贾代儒是贾代善的庶弟，贾源的儿子，他是属于荣国府的，不过因为是庶出，分出去另过了。像贾环贾琮这种庶出儿子，早晚也要搬出去另过。而宝玉和贾琏则不同，他们是嫡出的，要承继家业的。京中的贾氏族人都是贾源和贾演的后代，代字辈的有兄弟八人，像文字辈玉字辈草字辈那么多人都是这八兄弟的后代，所以说京中八房人口，就是八个代字辈的后代。红楼梦一开篇，代字辈的男人只剩下贾代儒和贾代修了，女人除了贾母之外，还有三两个她的老妯娌。很多人也表示自己看红楼梦从来不看人物关系，也不去过度解读。一般看的是里边的遣词用句：人物外貌描写、景致描写、诗词歌赋。故事线基本只看了林黛玉的几章。头一次明白了人物关系，这份人物关系图，确实挺齐，当年我也想整一份，没耐心，半途而废了！虽然记不住这个人物关系表，但对我理解原著很有帮助！不得不说曹雪芹是真厉害，人物关系，小说逻辑嘎嘎六！建议那些家里有孩子的，家长国庆出门游山玩水再忙，也要抽出时间来保存收藏起来给孩子看一看，学一学，记一记，背一背这些红楼梦人物关系导图，对小初高学生帮助很大，对于精研红楼梦的专家学者，这些也是基本功！假期没事多给孩子看看四大名著和思维导图，知识暴涨，眼界和格局炸裂，智商情商远超同龄人一大截！（转）

焦大骂的是谁？不是王熙凤！今天看到有人观点说焦大骂“养小叔子的养小叔子”是在骂王熙凤，我觉得这种说法其实是对《红楼梦》人物关系理解不够透彻。理由有三： 𐟏ᠥ›𝥺œ与荣国府的关系：焦大是宁国府的家仆，而宁国府和荣国府从贾家得到功勋开始就已经分家了。按照常理，宁国府的家仆骂的也应该是自家主子的子孙如今众多的不堪，怎么会骂到别人家的媳妇头上呢？ 𐟒• 贾蓉与王熙凤的关系：退一步讲，即使有人认为王熙凤在当家期间与贾蓉关系暧昧（我个人觉得只是正常的沟通交流），但请看人物关系图，贾蓉并非是王熙凤的小叔子，而是她的侄子哦~ 𐟑栧Ž‹熙凤的小叔子是谁：那么王熙凤的小叔子有谁呢？目前看来关系亲近的就只有宝玉了。作为书中的唯一男主角，宝玉视角的人物关系交代的还是很清晰的，显然与嫂子王熙凤之间没有任何暧昧可言。综上，我认为焦大指向最有可能的还是秦可卿。一是因为秦可卿是宁国府的“焦点女主人”，同时在判词里也明确说明了她就是“情”的化身，也就是是我们现代视线中的gossip girl；二是因为书中有传言说贾珍让贾蔷分府令住，而贾蔷正是秦可卿的小叔子。 𐟎ˆ 八卦是人的本能，从八卦层面读红楼梦也非常有意思——因为你会发现红楼梦是一本人物行为动机都能立得住、且到处都有草蛇灰线的八卦迹象可循的超优质读物，从想搞清楚八卦的角度也可以来读一读红楼梦哦~

𐟓–红楼梦人物关系全解析𐟓 𐟌•中秋佳节，重温了经典之作《红楼梦》！𐟓š这次，我尝试用思维导图来梳理其中复杂的人物关系，成果就是这份详尽的红楼人物关系图。𐟘Ž 𐟑袀𐟑颀𐟑碀𐟑楮国府与荣国府，两大家族的纠葛与情感，通过这份图解一目了然。𐟑€贾母、邢夫人、王夫人等女性角色，她们的喜怒哀乐、爱恨情仇，都在这份图中得以展现。𐟒ƒ 𐟒𜨴𞥮玉、林黛玉、薛宝钗等主角的复杂关系，也通过精心的梳理，变得清晰易懂。𐟒ᨿ™份图解不仅帮助我更好地理解了《红楼梦》中的人物关系，也让我对这部经典之作有了更深的理解和感悟。𐟌Ÿ 𐟎‰如果你也是《红楼梦》的粉丝，不妨一起来看看这份人物关系图，或许会有不一样的收获哦！𐟎

𐟌🠦Ž⧧˜红楼：穿越人生的绿洲 𐟌🊦˜襤饒Œ书友们聊天，大家又提到了《红楼梦》。这本书真是让人又爱又恨，尤其是里面复杂的人物关系，简直让人头疼。不过，别急，下面这幅图或许能帮你理清思路。 𐟔𔠨🙥››句红色的话是关键： 1️⃣ 第一句：宁国府的男丁，横着读。 2️⃣ 第二句：荣国府的男丁，也可以记作：代字辈、文字辈、玉字辈。 3️⃣ 原应叹息：元春、迎春、探春、惜春。 4️⃣ 厘清人物关系，就能明白各个人物的阶层和身份，故事情节也就一目了然。 𐟒�Ž𛤽“会这本书中善恶交织的人性吧。相比金庸先生笔下的江湖，红楼的江湖更加荒唐，真的让人觉得可怕。如果你觉得人心薄凉，不妨感受一下宝玉的温暖和纯良；如果觉得政治纷扰，就体会一下黛玉的深情和纯粹。 𐟓š 读了贾瑞，你会自觉收敛欲望，放下执念；读了王熙凤，你会感受到“白茫茫一片真干净”的妙笔生花。众生百态，人间悲喜，每个人都是独一无二的个体。曹雪芹没有批评任何人，让他们做自己，这才是真正的宽容。不被正确的道理和权威所绑架，谓之自由。 𐟌𙠥𘸨ﻥ𘸦–𐯼Œ怎么可以不读呢？

《红楼梦》版本推荐：哪个才是你的菜？ 𐟌𘠤𘍥Œ年龄阶段，读《红楼梦》的感受总会有所不同。15岁时，你可能沉醉于“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”中的儿女情长；25岁时，或许会关注“薄命女偏逢薄命郎，葫芦僧乱判葫芦案”中的社会现实；而到了35岁，你可能已经领悟了“贾宝玉初试云雨情，刘姥姥一进荣国府”中的人情世故。 𐟤” 那么，如何选择适合自己的《红楼梦》版本呢？这里为你精心挑选了四个备受推崇的版本，助你一探究竟！《红楼梦脂评汇校本》布脊精装ⷥ‡𝥥—典藏版 𐟓– 出版社：上海古籍出版社 𐟌Ÿ 亮点：竖版繁体，豆瓣评分高达9.9！集合了众多红学爱好者的力量，历经10余年打磨而成。新增校对200处，并附有50幅清改琦绘《红楼梦图咏》全图，原汁原味地呈现了早期脂批风貌。暗红色布脊纸面映衬烫金书名，外封元素取自改琦绘图中的元、迎、探、惜，低调中透着奢华。《红楼梦：俞平伯精校评点脂批本》特装刷边版 𐟓– 出版社：陕西师范大学出版社 𐟌Ÿ 亮点：由知名红学家、“新红学”的开拓者俞平伯精校，以夹批形式保留了校改痕迹。包含脂批八十回本《红楼梦》原文2册，以及附录程高本后四十回1册。书盒采用磨砂+烫金工艺，书口喷绘孙温制工笔国画，每一幅都是《红楼梦》的名场面。附赠四大家族人物关系图、手绘大观园意象图海报及金陵十二钗独立编号藏书票。《红楼梦脂砚斋全评本》限量刷边典藏版 𐟓– 出版社：岳麓出版社 𐟌Ÿ 亮点：被誉为最接近曹雪芹原稿的版本，底本以《脂砚斋重评石头记》为底本，综合庚辰本补充、底本权威。每一册开篇都有高清呈现的孙温绘《红楼梦》和大量珍贵复古绣像画。附赠四大家族人物关系图及孙温彩绘《大观园全图》。《孙温绘全本红楼梦》限量刷边彩绘画册 𐟓– 出版社：中国青年出版社 𐟌Ÿ 亮点：史上第一部全景式连续描绘《红楼梦》的画册，由晚清国画大师孙温耗时36年完成，是他唯一的传世作品。包含230幅高清画面，3000多人物、故事和场景，大至亭台楼榭，小至书画文玩。护封还附印四大家族人物关系图。附赠宝黛共读西厢三联独家藏书票。 𐟎 如果你还在犹豫不决，那就全部拥有吧！这些版本各有千秋，总有一款适合你。

一直没读懂，红楼里贾政怎会看上赵姨娘那种女子？先说结论，根本原因在于： “贾探春"人物塑造的需求跟贾政是不是“假正经”，有什么特殊的xp，以及赵姨娘是不是“明天的晴雯”，长得多漂亮，都没关系这个设定的本质涉及到的是创作者设计人物关系框架的过程，主要是人物设计的思路和顺序。《红楼梦》是一部一切设计从主题表达的需求而来，一切设计为了表达主题的目的而去的小说我之前做过几期从“创作思维”思考《红楼梦》的分享，里面提及了很多“叙述逻辑”和“写作规律”，此处只做点简单的说明首先，无论是什么样的故事，或者做任何事，客观上都会存在一个任务分配和先后顺序，创作者设计人物框架和关系时尤其如此。曹公在构思时必然会先依照整体主题的表达需求，为最重要的角色规划想表达的内容，而后再由内而外，由重到轻地去设计配角，最后才是填充空白的龙套们。这就像穿衣服的时候，没有哪个正常人会先戴上帽子，套上秋裤，打好领带，然后再穿内裤吧？除非你是超人众所周知，《红楼梦》的人物设计非常庞大也非常复杂，简单来说，我个人认为曹公应该是按照这样一个顺序和思路构思的：首先，是将兴衰的主题分为了两个部分：一方面是对衰败根由的反思，主要交由男性角色来阐释一方面是对衰败惨状的表达，主要交由女性角色来表达二者互为镜像，互为补充，男性角色是女性角色们悲剧命运的罪魁祸首，女性角色们的悲剧命运则是为了让我们记住经由男性角色所总结表达的那些+家亡血泪具体来说男性可以分为“子不教（贾珍贾珠贾琏贾宝玉贾环贾琮薛蟠）”和“父之过（贾敷贾敬贾赦贾政）” 而女性则是“妻”“女”“仆”三类为什么这么分呢？因为在生产力不发达的古代，每个人，不论男女，个人与以家族血缘关系为纽带的利益共同体之间，只有这三种关系（嫁娶、原生、雇佣）女性主题再细分的话，妻子又有妻、媳、母、主四面，凤姐是其中主题最集中的，李纨（媳）秦可卿（妻）乃至王夫人邢夫人（主）则是各有主题侧重，而雇佣关系中，第一人我认为是妙玉（自行思考她与贾家之间的供养关系，和晴雯这些下人是没有本质区别的，都是打工人。）不展开说了（具体的去看我做的那几期视频吧笑）女儿类，只有两个纬度或者说两种选择，要么积极要么消极，要么主动要么被动当然，还有完全没有选择的（巧姐）元春为了家族从女史到元妃（积极主动）迎春为了家族嫁人抵债（消极被动）探春为了家族打理家务，屡遭掣肘（积极被动）惜春舍弃家族，主动出家（消极主动）跳出看故事的思维，从创作纬度来看，贾探春乃至贾家四春身上的设计感与对称性是非常明显，她们四个（再加上巧姐……我总是忘了她）承担的总任务是表现当这种败亡已经出现预兆，乃至成为定局后，依附于家族的原生女性的命运。既然她们四个表现的是家亡的后果，那么设计顺序必然会在表现家亡原因的贾政，乃至家亡过程的王熙凤后面。而赵姨娘这个角色则更不用说，显然是为了迎合贾探春和贾环的人设而延伸出来的配角，本身承载的主题表达只是次要祸根形成的原因而已，所以她的设计顺序自然就更靠后了于是，只能把她挂靠在贾政的身上分析到这里可能还会有人要追问一句，既然顺序是这样的，为什么不把赵姨娘，乃至贾探春和贾环的人物关系都挂靠在和贾政的身位相近的人身上呢？比如贾赦这个老色批。以他表现出来的人物形象，有这样的一个小妾明显更合理。而且贾赦是长房，把探春改为长房的女儿，哪怕是庶出，后期出来代替王熙凤掌家也很合理。哪怕曹公真的是个处女座，对称癌发作，一定要把元迎探惜四个姑娘平均分配在风月宝鉴的两面，也没关系，她们各自所承担的主题任务之间并不存在什么硬性的，相互的逻辑关系，要求作者必须按照从长到幼的顺序去做分配，把迎春和探春的人物性格和情节对调一下就可以了。如果你能提出这个疑问，那么至少可以证明，你已经跳出了看故事的思维，有了从创作思维思考的意识贾探春之所以必须挂靠在贾政身上，原因在于她主要承担的是一种积极的，试图挽狂澜于既倒的主题表达，而要想扛得起这个任务，除了理家的才能这样的硬件条件之外，还有一个重要的因素：主观意愿她必须确实拥有想要挽救贾家的意愿，才能够合理的作出相应的行为，而要萌发这样的意愿，就必须拥有一个能够给她温暖的家庭，或者说的具体一点，必须拥有一定的母爱。毕竟，投我以木桃，才能报之以琼瑶，士为知己者死和女为悦己者容也还有个知己和悦己的前提。而总览贾家人物定位，能够给她以温暖的，除了贾政一家，还有选择么（这就又涉及到宁国府荣国府，贾赦贾政双层镜像的大结构设计了……）？说到这里，擅长举一反三的朋友可能就会联想到迎春与惜春为什么会形成那样的性格，或者说被刻画成那样的性格了她们俩在设定中虽然也是在王夫人身边长大的，但是她们的身份归属还是在贾敬和贾赦那里，客观上存在障碍，无法与王夫人形成母女的身份认同，继而演化出积极主动的行为正是贾政一家，尤其是王夫人，给了元春和探春挽救贾家的合理动机，所以元春去了那个不得见人的去处，而探春则在后期承担了理家的任务，遭受各种掣肘，仍热爱贾家。所以我们甚至没必要到小说的字里行间去寻章摘句，分析她们俩本人究竟愿不愿意。元春内心深处肯定是存在不情愿的，因为她的主题表达就是为家庭乃至家族而牺牲，她要是心甘情愿去攀龙附凤，那还有什么悲剧可言？同理，探春的主题任务就是要去挽狂澜于既倒的，并且她的悲剧就是注定徒劳无功。所以谈她到底是不是心甘情愿的，她对庶出身份究竟在不在意，评价她对赵姨娘的态度又算不算不孝，这些都没意义，因为这些设定都是从她承载的主题表达所延伸出来的（包括最后一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪的结局，），都是为了她的悲剧服务的。最喵的是探春的徒劳无功主要分为两个方面：一个是理家过程中的掣肘，也就是她的庶出另一个是她身为女儿身，将来必定要出嫁，离开贾家而这两个短板都是不会污染探春自身形象，不会影响读者对角色的喜爱程度的，属于无可奈何的客观短板，就像凤姐的不识字，宝钗的不得其时。我不知道曹公是出于感性原因，不忍心让人物短板存在于贾探春的自我性格之中，还是出于理性思考所做的选择。总之，最终为贾探春勾画的悲剧形象堪称完美正是为了赋予贾探春这样极具艺术性的残忍的悲剧美感，所以曹公设计出了赵姨娘这样一个搅家星，并且因为前面提到过的原因，不得不连累了贾政的形象。所以我们在品评人物时，真的不该只对角色言谈举止的对错好坏进行评价。因为《红楼梦》的一切都是从主题表达的需求而来，一切都是为了表达主题的目的而去的因为《红楼梦》的一切都是从主题表达的需求而来，一切都是为了表达主题的目的而去的因为《红楼梦》的一切都是从主题表达的需求而来，一切都是为了表达主题的目的而去的

贾宝玉就是胤礽，书上写的清清楚楚明明白白的，经过大量的研究发现，文中多处的隐晦写法与胤礽大多都能一一对应，时至今日，百年争论依旧在上演…… 贾宝玉的故事被许多研究者视为《红楼梦》中最引人深思的部分之一，特别是其中隐藏的象征和隐喻。在众多研究中，有学者提出了贾宝玉与清朝废太子胤礽之间可能存在的对应关系，这一说法引发了长达百年的争议。两人看似毫无关系，但细细研读文本与清史，会发现贾宝玉的遭遇、性格特质乃至周围人物的安排，都似乎在暗示着胤礽的影子。胤礽是清朝康熙帝的二儿子，早年被立为太子，备受宠爱。但这位原本尊贵无比的太子却在成长过程中逐渐展现出性格缺陷，最终两度被废，失去了原本唾手可得的皇位。康熙一朝中，胤礽的起伏充满了戏剧性，不仅影响了他个人的命运，也深刻地影响了清朝皇位的传承与政局的稳定。而贾宝玉这一角色，似乎也经历了类似的命运。他出身荣国府，是贾府的掌上明珠，但最终因为家族的衰败与自身的个性，选择了背离尘世的道路。贾宝玉与胤礽的“对应”并非一目了然，而是隐匿在情节发展和人物性格的细节中。曹雪芹的文笔巧妙，充满隐喻与暗示，使得研究者们不断地试图在贾宝玉身上寻找胤礽的影子。贾宝玉的出生和成长环境与胤礽的命运有许多相似之处。胤礽在康熙幼年丧母后，被康熙亲自抚养长大，父爱过于深厚，使得胤礽在性格上形成了依赖、任性、情绪化的特征，康熙在太子教育上寄托了极高的期待。然而这种“精心”培养却无意间成为了胤礽个性中的软肋。贾宝玉同样出身豪门，从小便受到贾母等长辈宠爱，但这种宠爱也让他对现实缺乏理性认知，甚至有些“离经叛道”。贾府与清朝皇室虽身份不同，但在那个社会背景中，却都有着类似的家族压力与期待，这无形中为贾宝玉的性格塑造和后来的遭遇埋下了伏笔。《红楼梦》在描写贾宝玉时，刻画出他在理想与现实中的矛盾。他不喜欢仕途经济，对功名利禄毫无兴趣，而是沉迷于诗词与自然，甚至倾向于出家。这一点在胤礽身上同样有所反映，胤礽的“非凡”不仅仅体现在才智上，更在于他的行为举止与皇室教养格格不入。历史记载中，胤礽一度对佛教产生浓厚兴趣，甚至偏离太子身份，导致康熙大怒。作为皇位继承人，这样的“离经叛道”显然无法被接受，最终在家族和政治压力下，胤礽的人生逐渐走向失败。而贾宝玉身上同样有类似的“反叛”迹象，他对世俗的厌弃和对真情的执着，成为贾府没落的时代背景下的一种象征。曹雪芹在小说中多次描述贾宝玉的精神状态，他时而喜怒无常，时而对周围人表现出深刻的同情心和无尽的愤怒，仿佛他天生就带有一种对命运的反抗心理。这种情绪在康熙年间的胤礽身上也有过体现。胤礽在成长过程中多次公开表达对康熙的意见和不满，甚至不掩饰自己的愤怒，这种情绪失控最终成为他被废的原因之一。贾宝玉在小说中同样多次表现出叛逆和任性，他不愿被家族的世俗利益所束缚，这种态度使他最终选择了离开家族的道路。康熙对胤礽寄予厚望，渴望他能成为优秀的接班人，而贾母、王夫人等贾府长辈对贾宝玉的期待，亦是希望他能延续家族的荣耀，但两者最终都没有实现。贾宝玉与胤礽的对比不仅体现在性格上，也在其身边的重要人物中有所体现。《红楼梦》中，贾宝玉的周围有诸多女性角色，每一位女性都在他的生命中留下深刻的印记，特别是林黛玉与薛宝钗。而胤礽一生中也受到多个女性的影响，其中包括他的亲生母亲和生母被废后抚养他的康熙后宫妃嫔。在传统家庭结构中，母亲对孩子的性格和心理产生极大影响。康熙对胤礽既有宠爱也有严苛的控制，这种复杂的亲子关系让胤礽在成长中逐渐形成了极端性格；而贾母和王夫人对贾宝玉的溺爱则让他不愿遵循传统世俗的规范，对现实抱有理想化的期待。两者的母子关系虽并非一模一样，但在权威人物的影响下，性格走向和命运选择却有惊人的相似之处。在《红楼梦》中，贾宝玉在家族逐渐衰败的背景下成长，他身边的人一个接一个离去，家族的富贵荣华也逐渐被磨灭。而胤礽的经历也不无相似之处，作为太子，他曾拥有辉煌的前景，然而在历经政治斗争、家族权力更迭后，最终失去了曾经拥有的一切。两人面对的都是家庭和命运的不可抗力，不论是作为皇子还是贵族少爷，他们都无力左右家族的命运。康熙对胤礽的失望与愤怒，让胤礽逐渐失去了地位；贾母对贾宝玉的宠爱也无法阻止家族的衰败。胤礽最终被软禁，失去自由，而贾宝玉则在自己选择的道路上远离了世俗，两人都用各自的方式离开了原来的生活圈子。曹雪芹的笔触细腻，将贾宝玉的内心世界描绘得极为丰富。他对红尘的厌倦和对真情的执着，让人不禁联想到胤礽的矛盾心态。作为太子，胤礽曾经享有无上的地位，却始终无法摆脱康熙的高压教育，内心渴望自由，但权力和亲情的束缚让他无法实现自己的理想。而贾宝玉则在贾府的压力下，始终游离于家族的核心利益之外，最终选择了出家。胤礽的失败最终成就了他的弟弟胤禛，而贾宝玉的选择则让贾府的荣华不再。

“刘姥姥十分懂得人情事故，知道对什么人说什么话”，所以“能达到她要钱的目的”。甚至还认为:刘姥姥的应付，比起王熙凤“善于应付的园滑和机变”“还要高明一些”。对于这种看法，笔者思考再三，不敢苟同。我们知道，《红楼梦》的作者曹雪芹在创造人物形象时，总是把人物放在一定的环境中，由人物自己的处境和性格决定人物的语言和行动，再由他们的语言行动来显示他们的社会地位和阶级属性的。刘姥姥这个人物，也不例外,因此,要判断她的阶级属性，只要看看她的处境和她的语言，行动也就清楚了。在《红楼梦》第六回中刘姥姥一出场，作者就告诉我们:“刘姥姥是个久经世代的老寡妇，膝下又无子息,只靠两亩薄田度日”。因为女婿接了养活，“遂一心一意帮着女儿女婿过活”。她的女婿虽然祖上也做过小小的京官，但以后“家业萧条”“搬出城外乡村里住了”。 “一家四口，以务农为业”。由于生活贫困，当“天气冷将上来”时，“家中冬事未办”。在别无他法可想的情况下，刘姥姥才出了个主意:利用女婿祖上与金陵王府连宗的关系，到贾府去攀高亲，求周济。由于她不愿意让女婿“丢嘴脸”，更不愿让女儿“卖头卖脚”，才决定“舍弃这付老脸去碰”。这，就是刘姥姥到贾府的原因。从她的境遇和经济地位判断，刘姥姥完全算得上一个下层劳动妇女。作者在介绍了刘姥姥去贾府的原因后，紧接着又栩栩如生地描绘了她一进荣国府时的情况: 她“次日天未明时”“便起来梳洗了”，“到了荣府大门前的石狮子旁边，只见满门口的轿马”“不敢过去”，“掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前”;她看到那些挺胸叠肚，指手画脚的佣人，只得蹭上来问”; 她找王熙凤时，是“跟着周瑞家的逶迤着往贾琏的住宅来”;她刚见到王熙凤忽又插进个贾蓉时，“坐不是，站不是，藏没处藏，躲没处躲”;贾蓉走后，她仍不好意思要钱，直到周瑞家的递了个眼色叫她开口时，她“未开口先红了脸”;当王熙凤假惺惺地埋怨亲戚疏远了她们时，她却直截了当地说:“我们家道艰难，走不起”。作者在这里，用“溜”、“蹭”、“逶迤”，“坐不是，站不是”等一系列的动词，充分描绘出了刘姥姥那种穷人攀高亲的心理状态和小心、谨慎、拘束的行动。她的这些语言、行动和心理状态是完全符合生活的内在逻辑，由她自己的处境和地位所决定的，也是符合她下层劳动妇女的身份的。刘姥姥是个下层的劳动妇女，这在第三十九回她二进荣国府的一些细节描绘中还可以得到进一步证实。当时,她送来了整口袋的枣儿、倭瓜并些野菜。很明显，这是她和外孙板儿一起拾来的。这时，她已经七十五岁了，不仅能抬这么多东西，而且原来还想“那天下午赶出城去”。当贾母说“这么大年纪了，还这么硬朗，比我大好几岁呢，我要到这个年纪，还不知怎么动不得呢”时，刘姥姥笑道: “我们生来是受苦人，老太太是享福的，我们要也这么着，那些庄稼活也没人做了。”这些话也可以说明，刘姥姥在家是要亲自参加生产劳动的。不仅如此，作者还用细腻的笔触，多处描叙了在刘姥姥身上体现出来的劳动人民的善良品质。如她第--次到荣国府时，虽然那么穷，但还要从王照凤赏给她的钱中“留下一块银子给周瑞家的孩子买果子吃”。这和那些贪得无厌，一毛不拔的贵妇人们，是一个多么鲜明的对比! 综上所述，刘姥姥与王熙凤是两个完全不同的艺术典型，她们之间有着本质的阶级差异。尽管刘姥姥在贾母等人面前说了--些奉承话，也有一些献殷勤的举动，但对这些东西必须作具体的分析。由于刘姥姥是因女儿女婿“没了吃的”才到贾府去求周济的，所以，说一些恭维话完全是生活所迫。又由于刘姥姥是一个“久经世代的老寡妇”，所以自然比一般的人多懂得一-些人情事故和应付人的本领。这对于在旧社会生活过的人来说，是不难理解的。同时，由于曹雪芹创造刘姥姥这个人物的主要意图是要通过这个下层劳动妇女的眼光来暴露、揭发封建贵族家庭的豪华、奢侈、腐败、荒淫的罪恶，以及这个家庭从兴盛到没落的过程，因此就必须让这个人物与贾府这个封建家庭有一定的瓜葛。但是刘姥姥的这种应付，在王熙凤等人的眼里也算不得什么。不是吗? 王熙凤第一次见到刘姥姥，就觉得她“不会说话”;周瑞家的也认为她“说话粗鄙”，甚至责怪她见了凤姐“就不会说话了”。可见，她这种为了生活的应付与王熙凤出于阶级本性的园滑机变是有本质区别的，根本不能相提并论。笔者认为:对刘姥姥的应付不加分析，是不公平的;因为她会应付，就认为她不是真正的劳动人民，更是站不住脚的;说她应付人的本领比王熙凤还高明些，那就完全不符合作品的实际情况了。当然，刘姥姥在与贾母、王熙凤等人接触时，她不会想到阶级对立，也不会想到他们的豪华生活是建筑在对像自己这样的农民的残酷剥削上的。而我们也不应该要求曹售芹在二百多年以前就和今天的共产党人一样有明确的阶级观点，为我们塑造一个纯粹的贫农妇女的艺术典型。