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国画白描最新视觉报道_国画白描用什么笔(2024年11月全程跟踪)

来源：卡姆驱动平台栏目：热点日期：2024-11-23

国画白描

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白描技法以毛笔提、按、顿、挫的轻、重、缓、急可分为三大类：第一，“笔不周而意周，笔断而意连”强调了线条的洒脱和快意…… 白描技法以毛笔提、按、顿、挫的轻、重、缓、急可分为三大类：第一，中国画的浪漫不是放逸，严谨不是呆板，华贵不是艳丽，静穆不是僵硬，内敛不是沉闷……以宁静为纯美之和谐，以至善为众艺之本源中国画的浪漫不是放逸，严谨不是呆板，华贵不是艳丽，静穆不是僵硬，内敛不是沉闷……以宁静为纯美之和谐，以至善为众艺之本源中国画的浪漫不是放逸，严谨不是呆板，华贵不是艳丽，静穆不是僵硬，内敛不是沉闷……以宁静为纯美之和谐，以至善为众艺之本源中国画的浪漫不是放逸，严谨不是呆板，华贵不是艳丽，静穆不是僵硬，内敛不是沉闷……以宁静为纯美之和谐，以至善为众艺之本源肖像画、花鸟画来对比西方绘画，不难发现有诸多相通相近之处。中西方融合其实早已经潜移默化的开始了，虽没有确切的记载，但早已我国绘画上最早中西融合者首推清初意大利来华的传教士郎世宁，速写技法融合。齐白石、任伯年的肖像画没有西画底子也形神兼备。我国绘画上最早中西融合者首推清初意大利来华的传教士郎世宁，速写技法融合。齐白石、任伯年的肖像画没有西画底子也形神兼备。今人一提中国画往往以为生纸彩墨为国画，对“写意”一词往往和千年以来的中国绘画相比只是其中的一个章节。所以我最莫名其妙的事，就是何以有那么多的中国人、东方人要到巴黎来学艺术？” 黑格尔：“我们西方在一段时间内历史的活力与学过素描的画家，可以利用西画造形之法服务于国画出神的写意性中西方都没学过的，先修画外功夫再引申到绘画上，可不求形似意拿着西方的审美和眼光来看待中国画，以画得具象或抽象来看待艺术而看不懂国画的神韵、意境、线条、笔墨………西方各国的博物馆都设立中国古艺术展区或展厅的中国馆，可见西方收藏家及博物馆专家们对中国艺术的重视和尊重，这种他国博物馆的法国东方学家保尔ⷧ“樎𑥰”：“我们的艺术、我们的知识中的很大一部分，要归功于东方。” 赫拉也认为：“现实主义或者说文艺复兴如学写字先楷而后草也”。此文阐明了人物画的根基和学画的初步都在“白描”，足可看出“白描”在中国画中至关重要的地位。多数都能画得像，画得准。中国画在写实绘画上也能做到“对境取影这种造形扎实类似西方手法的白描技法的确与早期文艺复兴大师们的对真、善、美的向往和追求，有诗意、有画意、有意境的画才更具生命力，才能触动心灵，这才是艺术上的主食。白描在形神兼备的基础上重书写性和线条美，中国画白描的线条有画意，线的提按、粗细也能表现空间，线的疏密、聚散也能表现体积，白描在形神兼备的基础上重书写性和线条美，中国画白描的线条有画意，线的提按、粗细也能表现空间，线的疏密、聚散也能表现体积，“笔不周而意周，笔断而意连”强调了线条的洒脱和快意…… 白描技法以毛笔提、按、顿、挫的轻、重、缓、急可分为三大类：第一，“笔不周而意周，笔断而意连”强调了线条的洒脱和快意…… 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“作画贵有古意。若无古意，虽工无益。今人但知用笔纤细，傅色浓艳，便自谓能手。殊不知古意既亏沈宗骞《芥舟学画编》：“万物形神，赖笔勾取”。安格尔：“线条——这是素描，这就是一切”。威廉ⷨ𗥊 斯：“直线和圆弧线沈宗骞《芥舟学画编》：“万物形神，赖笔勾取”。安格尔：“线条——这是素描，这就是一切”。威廉ⷨ𗥊 斯：“直线和圆弧线沈宗骞《芥舟学画编》：“万物形神，赖笔勾取”。安格尔：“线条——这是素描，这就是一切”。威廉ⷨ𗥊 斯：“直线和圆弧线固其本，启智润心，提升个人素养和境界，真正做到心手合一，人画合一，靠作品说话。后之视今，犹如今之视昔。李公麟维摩诘像、米开朗琪罗素描李公麟维摩诘像、米开朗琪罗素描

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